Нотный стан и скрипичный ключ

В главе 7 у нас появился пианоролл: время идёт вправо, высота вверх, каждая нота — полоска в своей строке. Он честен до мелочей: видно каждую клавишу, каждую долю. Беда в размере. На рояле 88 клавиш, значит, в полном пианоролле 88 строк. Если сделать строку высотой в два миллиметра, одна мелодия займёт полосу в восемнадцать сантиметров, и почти вся она будет пустой.

Музыканты тысячу лет решали ту же задачу без компьютера: как записать высоту так, чтобы помещалось на странице и читалось с одного взгляда. Ответ — нотный стан, пять линеек. В этой главе мы построим его заново из пианоролла, а потом научимся читать на нём так, чтобы глаз видел не отдельные ноты, а рисунок мелодии.

Пианоролл, сложенный в линейки

Вот французская мелодия XVIII века «Ah, vous dirai-je, maman» — та, что звучит в английской колыбельной «Twinkle, Twinkle, Little Star» и в вариациях Моцарта. Сначала она в пианоролле. Нажмите «Слушать», потом медленно ведите ползунок «Вид» вправо или нажмите «Сложить в стан».

Смотрите, что происходит по дороге. Сначала сжимаются строки чёрных клавиш: мелодия по ним не ходит, а место они занимают. Остаются только белые клавиши — семь строк на октаву вместо двенадцати, и все одинаковой высоты. Потом каждая вторая строка превращается в линию, а строки между ними — в промежутки. Полоски сжимаются в овалы, и у каждого вырастает палочка.

Получился нотный стан. Ни одна нота не сдвинулась: до осталась там, где была строка до, соль — там, где была строка соль. Просто строки сложились плотнее. Попробуйте сыграть что-нибудь, пока стан собран наполовину: ваша клавиша подсвечивает свою строку. А чёрная клавиша, когда её строки уже нет, подсвечивает место соседней белой. Так и есть: чёрные клавиши пишутся на местах белых со специальным знаком, об этом — глава 11.

Линии стана называют линейками и считают снизу вверх: нижняя — первая, верхняя — пятая. Места между ними — промежутки, их четыре. Ноты пишут и на линейках (линейка проходит через середину овала), и в промежутках (овал зажат между двумя линейками).

Чем стан хуже пианоролла? Чёрные клавиши потеряли свои строки — их вернут знаки. Длину ноты больше не видно по длине полоски — её показывает форма: закрашенный овал с палочкой — четверть, пустой с палочкой — половинная, как в главе 7. Зато на октаву теперь уходит семь мест вместо двенадцати строк, почти вдвое меньше, и мелодия читается как линия, которая поднимается и опускается.

Как стан изобретали

Пять линеек появились не сразу. Самые ранние записи мелодий средневековой Европы, которые до нас дошли, относятся к IX веку. Это невмы — значки над словами молитвы: чёрточки, точки, крючки. Они показывали, что мелодия идёт вверх или вниз, но не говорили, насколько. Ими пользовался тот, кто мелодию уже знал: невмы напоминали, а не учили.

Проверьте, что это значит на деле. Ниже та же мелодия в пяти видах записи. «Прочесть, как незнакомец» играет её так, как сыграл бы человек, который видит запись впервые и знает только первую ноту. Каждый раз он ошибается по-своему: ровно там, где запись оставляет ему выбор.

В невмах незнакомец почти всегда промахивается: подъём с до на соль нарисован таким же маленьким, как шаг с соли на ля. Потом переписчики начали ставить невмы на разную высоту, а затем добавили линию — сперва просто процарапанную на пергаменте без чернил, потом нарисованную. Одна линия задаёт одну высоту, обычно фа или до. Ноты рядом с ней читаются точно, дальние — по-прежнему на глаз.

В итальянских рукописях XI века линий стало две, и обе цветные: красная — фа, жёлтая — до. Выбор не случаен: прямо под фа и под до лежат ми и си, и между ми и фа, си и до нет чёрной клавиши. Цветные линии отмечали места, где шаг мелодии короче обычного. Потом между красной и жёлтой провели ещё одну линию, потом четвёртую, и линии легли через одну ноту: получился стан из четырёх линеек. У Гвидо четвёртая, чёрная, шла над жёлтой; в виджете она лежит под красной, потому что наш пример ходит ниже. Позже так поступали постоянно: букву-ключ ставили на ту линию, при которой мелодия целиком помещается на стане. В режиме «4 (Гвидо)» незнакомец не ошибается ни разу.

Пятилинейные станы появились в Италии в XIII веке, но долго жили рядом с другими: ещё около 1600 года писали и на четырёх, и на пяти, и на шести линейках. Клавирная пьеса Уильяма Бёрда в рукописи 1591 года записана на шести. В конце концов пять линеек победили: с парой добавочных линеек на них помещается диапазон одного голоса или одной руки. А книги григорианского хорала до сих пор печатают на четырёх, как во времена Гвидо.

Почему незнакомец, читающий невмы, ошибается, даже если знает первую ноту?

Невмы показывают направление, но не расстояние В невмах нет первой ноты Невмы записывают ритм, а не высоту

Невма говорит «выше» или «ниже», но шаг и большой подъём нарисованы почти одинаково. Чтобы прочесть расстояние, нужна линия, от которой его можно отсчитать. С каждой новой линией угадывать приходится меньше.

Линейки и промежутки

Теперь познакомимся с местами на стане поближе. Нажимайте клавиши или шагайте стрелками: каждая следующая белая клавиша — следующее место, с линейки в промежуток, из промежутка на линейку. Под станом написано, где нота живёт.

Пройдите от до первой октавы вверх и посмотрите: каждое нажатие сдвигает ноту на полпромежутка вверх. Это и есть шаг — самое маленькое движение по стану. Шаг вверх по стану — шаг вправо по белым клавишам.

Переключите «Показать» на «все линейки». На пяти линейках живут ми, соль, си, ре, фа. Между соседними нотами на линейках — ровно одна белая клавиша. В промежутках живут фа, ля, до, ми; англоязычные ученики запоминают их словом FACE — «лицо». Русского слова из «фа-ля-до-ми» не складывается, зато есть другое правило: ноты на линейках и ноты в промежутках чередуются, как чёрные и белые клетки шахматной доски.

Проверьте это руками. Верните в виджете «одну ноту» и сыграйте ми, соль, си, ре, фа — белые клавиши через одну: нота поднимется по всем пяти линейкам. Теперь начните с фа и сыграйте фа, ля, до, ми — она пройдёт по промежуткам.

Палочку у ноты вы видели ещё в главе 7, она называется штиль. Куда он смотрит, зависит от высоты: у нот ниже третьей, средней, линейки штиль идёт вверх справа от головки, у нот на средней линейке и выше — вниз слева. Так штили не вылезают далеко за стан. Послушайте ноты вверх по стану и посмотрите, где штили переворачиваются.

Пока ноты ниже средней линейки, штили смотрят вверх; с си на средней линейке они смотрят вниз.

Си на средней линейке стоит ровно посередине, и правило для неё мягче. Обычно её штиль идёт вниз, но среди соседей со штилями вверх его могут повернуть вверх, чтобы рисунок не дёргался. В нотах встретятся оба варианта, и оба правильные.

Проверьте себя: программа называет ноту, вы нажимаете на её место на стане. Пока только сам стан, от ми на первой линейке до фа на пятой.

Ключ — это буква G

У стана с картинки выше есть изъян: он показывает, где выше и где ниже, но сам по себе не говорит, какая нота на какой линейке. Это говорит ключ. У Гвидо ключом была буква в начале линии: F — эта линия фа, C — эта линия до. За века буквы обросли завитками и стали знаками, которые мы видим сейчас. Тот, что стоит почти во всех нотах для правой руки, вырос из буквы G — соль.

Сдвиньте ползунок «Форма» от буквы к ключу. Завиток знака обнимает вторую линейку — там, где сидела перекладина буквы. Это главное, что ключ сообщает: на второй линейке — соль первой октавы (G4). Поэтому его ещё называют ключом соль, а чаще — скрипичным ключом.

Теперь переставьте ключ на первую линейку. Картинка нот та же, а имена другие, и мелодия звучит иначе. Такой ключ действительно был: французский скрипичный ключ, соль на первой линейке, им записывали музыку для скрипки и флейты во Франции XVII–XVIII веков. А теперь выберите «без ключа»: стан ничего не говорит о высоте, остаётся только рисунок. Ключ — настройка стана: он говорит, от какой клавиши отсчитывать.

Первое упражнение на чтение: ноты от до до соль. Играйте их на клавиатуре в любой октаве или выбирайте название. Отсчитывайте от соли на второй линейке: ниже — фа в первом промежутке, ми на первой линейке, ре под станом.

Ориентиры: до, соль, до, соль

Опытный читатель не перебирает линейки снизу. Он держит в голове несколько нот-ориентиров и отсчитывает от ближайшего. Для скрипичного ключа удобно взять четыре: до первой октавы (C4, нота 60) на добавочной линейке под станом, соль (G4) на второй линейке, до второй октавы (C5) в третьем промежутке и соль второй октавы (G5) над станом. До и соль чередуются; расстояние между ними — четыре шага вверх от до до соль и три от соли до следующей до.

Нажмите на любое место стана или сыграйте ноту. Виджет найдёт ближайший ориентир и покажет путь от него: серые ноты — шаги, которые глаз проходит по дороге.

Заметьте: путь никогда не длиннее двух шагов. От любой ноты между ля малой октавы и си второй до ближайшего ориентира не больше двух шагов. Через неделю-другую чтения вы начнёте узнавать эти ноты сразу, без отсчёта, а ориентиры останутся страховкой на случай сомнения.

Добавочные линейки

До первой октавы уже вылезла из стана: под ним для неё дорисовали короткую линию. Такие линии называют добавочными линейками. Это маленький кусочек стана, который рисуют только там, где стоит нота: он продолжает линейки через одну, как будто стан ненадолго стал выше.

Почему бы не нарисовать все линейки сразу? Посмотрите, как выглядел бы стан на весь рояль. Двигайте ползунок «Клавиша» или играйте: нота прыгает по гигантскому стану, а внизу та же нота в скрипичном ключе.

На весь рояль понадобилось бы 26 линеек. Три-четыре одинаковые линии глаз схватывает разом, без счёта, а дальше начинает считать их по одной. Пять линеек — уже за этой границей, но стан читатель видит тысячи раз, и глаз узнаёт его как знакомую фигуру, не пересчитывая. Поэтому пять линеек и добавочные для редких нот — удачная сделка: добавочных обычно одна-две, их и считать не нужно. Когда их нужно слишком много, музыканты меняют ключ или пишут над нотами «8va» — «играть на октаву выше».

Добавочные линейки читаются так же, как основные: через одну ноту. Под станом: ре висит под первой линейкой, до — на первой добавочной, си малой октавы — под ней, ля — на второй добавочной. Над станом: соль над пятой линейкой, ля — на первой добавочной, си — над ней, до третьей октавы — на второй добавочной.

Читать рисунок, а не ноты

До сих пор мы читали ноты по одной, как ребёнок читает по буквам. Взрослый читатель слов не разбирает: он видит их целиком. С нотами так же. Мелодия — это не набор имён, а линия, и у неё есть всего несколько видов движения:

• Повтор. Вторая нота на том же месте — та же клавиша.
• Шаг. С линейки в соседний промежуток или из промежутка на соседнюю линейку — соседняя белая клавиша.
• Через одну. С линейки на соседнюю линейку или из промежутка в соседний промежуток — одна белая клавиша пропущена.
• Скачок. Всё, что дальше: пропущены две клавиши и больше. Его считают от ориентира или по линейкам.

Это первое знакомство с интервалами, которые подробно разберёт глава 13; там у шага и «через одну» будут настоящие имена — секунда и терция. Пока важнее другое: линейка — линейка или промежуток — промежуток значит «через одну», а линейка — промежуток рядом значит «шаг». Это видно с первого взгляда, без названий.

Упражнение ниже показывает две ноты. Не называйте их — только оцените расстояние. Старайтесь отвечать быстро.

Зачем это нужно? Читая по рисунку, вы называете только первую ноту, а дальше пальцы идут за линией: шаг вверх, шаг вверх, через одну вниз. Так и учат играть с листа: смотреть на расстояния, а имена нот вспоминают, только когда рисунок неясен. Теперь весь стан целиком, от ми на первой линейке до фа на пятой: пробуйте узнавать ноту по соседству с предыдущей.

Первая нота стоит на второй линейке, вторая — на третьей. Что играть?

Соль, потом си: одна белая клавиша пропущена Соль, потом ля: соседняя клавиша Ля, потом до

Вторая линейка — соль. С линейки на соседнюю линейку — это «через одну»: ля в промежутке между ними пропущена. Значит, вторая нота — си.

Скорость чтения

Узнать ноту — полдела; узнать её быстро — то, что отличает чтение с листа от расшифровки. Скорость легче растить, когда её видно: свой результат подстёгивает, а через несколько дней график покажет и прогресс.

Этот виджет — секундомер. Он показывает 12 нот подряд и замеряет, сколько секунд вы тратите на каждую, пока не назовёте её верно. Ошибка не останавливает время. В конце — медиана: середина ваших времён, на которую одна случайная заминка почти не влияет. Лучшая попытка дня ложится на график; график хранится в этом браузере.

Посмотрите на столбики попытки: какие ноты дольше всех? Обычно это ноты далеко от ориентиров или на добавочных линейках. Их и стоит прочитать ещё несколько раз. Хорошая цель на неделю — диапазон «весь стан» быстрее двух секунд на ноту, а потом и быстрее секунды.

А это то же самое, но строже: 15 нот, ответы только клавишами, и если в среднем выходит дольше двух секунд на ноту, упражнение не засчитывается. Не торопитесь с первого раза — сначала точность, потом скорость.

Чтобы читать быстро, нужно читать каждый день понемногу. Для этого есть тренажёр «Чтение нот»: девять уровней, от «до–соль» до чтения на скорость, и он запоминает ноты, которые вам даются хуже, и показывает их чаще. А тренажёр «Поставить ноту на стан» тренирует обратное — писать.

Играем с листа

Теперь всё вместе: ключ, ориентиры, шаги и скачки. Мелодия на стане, следующая нота подсвечена; играйте в своём темпе. Начните с «Ah, vous dirai-je, maman». Подсказка: первая нота — до первой октавы на добавочной линейке; дальше скачок к соли, а вторая половина спускается шагами обратно.

Французская песенка «Frère Jacques» — шаги и «через одну», а в конце скачок вниз, на соль малой октавы под двумя добавочными линейками. Ориентиры: до под станом, соль на второй линейке.

И, наконец, начало «Оды к радости» Бетховена — теперь в темпе. Сначала такт отсчёта, потом играйте вместе со щелчками. Эта мелодия почти целиком из шагов: прочтите её глазами заранее, найдите повторы, и пальцы пойдут сами.

Дальше

Теперь вы читаете мелодию в скрипичном ключе: находите ноту от соли на второй линейке и от ориентиров, читаете добавочные линейки, видите шаги и скачки и знаете свою скорость чтения. Пианоролл и стан для вас — два вида одних и тех же нот, и вы можете переводить одно в другое.

Но в нашем стане живут только белые клавиши: чёрные потеряли свои строки ещё в первом виджете. Как записать фа-диез, почему между ми и фа нет чёрной клавиши и зачем у одной клавиши два имени — в главе 11.

Тетрадь теперь показывает вашу мелодию нотами, на стане со скрипичным ключом. Запишите или поправьте мелодию в пианоролле Тетради — запись нотами изменится вместе с ней, а длинные ноты на тактовой черте разобьются на две, связанные лигой. В главе 11 у нот появятся диезы и бемоли, а Тетрадь научится выбирать для них правильные имена.