Игра с листа

По одной ноте у вас уже получается. В главе 10 вы играли мелодии со стана, и курс терпеливо ждал: следующая нота загоралась, только когда вы находили предыдущую. В главе 12 так же, нота за нотой, играли две руки. А потом включается метроном, и всё рассыпается. Пока глаз ищет ноту, рука стоит. Пока рука ищет клавишу, метроном ушёл на две доли вперёд. Вы ошибаетесь, останавливаетесь, поправляете — и мелодии больше нет, есть набор правильных нот с дырами между ними.

Это и есть стена главы: знать ноты и читать с листа — разные умения. Чтение с листа — игра незнакомой музыки по нотам с первого взгляда, в темпе и без остановок. Музыканты говорят ещё «прима виста», от итальянского a prima vista — «с первого взгляда». Чтению с листа учатся так же, как чтению книги: сначала по слогам, потом словами, потом глаз сам бежит по строке на полфразы вперёд.

Репетиция в три подхода

Новую пьесу редко играют сразу в темпе. Её проходят в несколько подходов, и каждый снимает одну трудность. В этой главе подходов три, и у каждой пьесы они одинаковые:

1. Без темпа. Нота ждёт вас. Вы ищете, где лежит рука и каким пальцем брать каждую ноту. Ошибки здесь бесплатные.
2. С метрономом, медленно. Метроном на темпе, в котором вы успеваете думать. Нота загорается в свою долю, и курс оценивает уже две вещи: ту ли клавишу вы нажали и вовремя ли.
3. В темпе, с кареткой. По нотам едет тонкая линия — каретка, как в DAW. Она не ждёт. Ошиблись — играйте следующую ноту в её долю.

Подход засчитан, если набрано 70 %. В подходах с метрономом это среднее двух оценок: верных нот и точности по времени. Все девять подходов — три пьесы по три — собраны в журнале. Он помнит лучший результат каждого и хранится в этом браузере.

Первая пьеса — французская песенка «Au clair de la lune», «При свете луны». Ей больше двухсот лет, автор неизвестен. Мелодия вся помещается под тремя пальцами: до, ре, ми. Начните с первого подхода, потом нажмите «2» и «3» над станом.

Скорее всего, первый подход прошёл чисто, а третий — нет, хотя ноты те же. Посмотрите на ленту под результатом: каждая точка — одна нота, выше линии — сыграно раньше доли, ниже — позже. Часто точки уезжают вниз, и сильнее всего — сразу после половинных нот: пока рука отдыхает, глаз не готовит следующую ноту, и она опаздывает. Рука успела бы, не успел глаз.

Перед тем как идти дальше, разомнитесь на пьесе, которой вы точно не видели: она написана для этой главы. Прочитайте её глазами до отсчёта — где самая высокая нота, где повторы, где мелодия идёт вниз.

Цифры над нотами

В главе 4 вы узнали номера пальцев: от большого (1) до мизинца (5), у обеих рук одинаково. Там же была позиция — пять пальцев на пяти соседних белых клавишах. В нотах эти номера пишут маленькими цифрами над нотами или под ними. Какими пальцами играть пьесу — её аппликатура.

Цифры экономят чтение. Взгляд на первую цифру говорит, где поставить руку. Дальше, пока мелодия не выходит из позиции, ноту можно не называть: шаг вверх по стану — следующий палец, через одну — через палец. В репетиции выше над рядом клавиш были пять кружков с цифрами: это рука. Залит тот палец, которым играть следующую ноту.

Пять пальцев — пять клавиш, а в гамме восемь нот. Ниже — гамма до мажор вверх и вниз восьмыми. Выберите, что делать руке, послушайте и сыграйте сами.

Способов три. Если руку не двигать, ля, си и верхней до не достать: на стане они красные, с крестиком вместо цифры. Можно сыграть первые пять нот, а потом поднять руку и переставить её выше — это смена позиции переносом. Переносом играют часто, особенно на тактовой черте и после паузы, но в быстрой гамме он рвёт звук: двиньте темп к 160 уд/мин и посмотрите, сколько миллисекунд остаётся на перелёт.

Третий способ — для гамм и длинных пассажей. Большой палец короче остальных и гнётся под ладонь. Пока третий палец держит ми, большой проходит под ним и берёт фа, и рука оказывается в новой позиции, не отрываясь. Это подкладывание большого пальца. Вниз то же наоборот: третий палец перешагивает через большой. Для гаммы до мажор у правой руки получается 1-2-3-1-2-3-4-5 вверх и обратно вниз.

Курс не видит ваших пальцев и проверяет только ноты. Следите за пальцами сами: большой проходит под третьим между ми и фа, а на обратном пути третий перешагивает через большой между фа и ми. На клавиатуре компьютера подкладывать нечего, все ноты лежат под пальцами сами, поэтому это упражнение лучше играть на MIDI-клавиатуре или на экране.

Как выбирать аппликатуру незнакомой пьесы, если цифр нет? Найдите самую низкую и самую высокую ноту фразы. Если между ними не больше пяти белых клавиш, поставьте руку так, чтобы они легли под 1 и 5, и не двигайте её до конца фразы. Если больше — ищите место для переноса: паузу, длинную ноту, тактовую черту. Подкладывать большой палец имеет смысл там, где ноты идут подряд вверх или вниз и звук должен тянуться без шва.

Взгляд вперёд

Теперь главное умение чтеца. Хороший чтец не смотрит на ноту, которую играет: она уже прочитана, руки помнят её сами. Глаза в этот момент на следующих нотах. Расстояние между тем, что видит глаз, и тем, что играет рука, называют опережением взгляда.

Это опережение измеряли. В 1999 году Салли Фёрно и Майкл Ланд опубликовали опыт: они записывали движения глаз пианистов, читавших с листа. У профессионалов взгляд опережал руки в среднем на четыре ноты, у любителей — на две. А во времени опережение у всех было почти одинаковым, около секунды. В быстром темпе оно сжималось примерно до 0,7 с, в медленном вырастало до 1,3 с. Опытный чтец смотрит вперёд на то же время, что и новичок, но успевает прочитать за эту секунду больше нот.

Попробуйте сами. В этом виджете ноты появляются на стане, только когда до них остаётся столько долей, сколько вы выставили, а сыгранные исчезают. Мелодия всегда в позиции до, а кнопка «Новая мелодия» даёт другую. Начните с окна в две доли, потом сожмите его до половины доли — так читает человек, который смотрит только на текущую ноту.

При окне в половину доли нота появляется, когда её уже пора играть, и глаз вечно догоняет руку. При двух-трёх долях игра выравнивается: вы видите ноту заранее, а руке остаётся только нажать. Окно в секундах виджет считает под ползунком: при 76 уд/мин две доли — это около 1,6 с, чуть больше той секунды, которую намерили у пианистов.

Профессиональный пианист и новичок читают с листа одну пьесу в одном темпе. Что покажет запись движений глаз?

Оба смотрят примерно на секунду вперёд, но у профессионала в эту секунду помещается больше нот Профессионал смотрит на целую строку вперёд, новичок — на одну ноту Профессионал смотрит только на ту ноту, которую играет: остальное он помнит

Во времени опережение у обоих было около секунды, и зависело оно больше от темпа, чем от опыта. Разница в том, сколько нот глаз успевает схватить за эту секунду: у профессионалов в исследовании Фёрно и Ланда — около четырёх, у любителей — около двух.

Глаз опережает руку, когда видит не отдельные ноты, а рисунок: «три шага вверх», «повтор», «скачок через одну и обратно». Этому вы учились в главе 10. Чем крупнее кусок, который глаз узнаёт сразу, тем меньше чтения на каждую ноту и тем дальше он может убежать вперёд.

Вторая пьеса шире первой: немецкая детская песенка «Hänschen klein»; в англоязычных странах та же мелодия известна как «Lightly Row». Мелодия занимает всю позицию до, от большого пальца до мизинца, и прыгает через одну: соль — ми, фа — ре. Цифры над нотами подскажут, каким пальцем брать первую ноту фразы; дальше смотрите на рисунок.

Не останавливаться

Самая трудная привычка в чтении с листа — не поправлять ошибки. Всю жизнь нас учили обратному: ошибся — исправь. В тексте так и надо. В музыке остановка ломает то, что слушатель замечает первым, — ритм. Неверную ноту в быстрой фразе часто никто не замечает, а паузу посреди такта слышат все. Если вы играете с кем-то ещё — с басистом, с барабанщиком, с дорожкой в DAW, — после остановки вы просто перестаёте совпадать.

Ниже снова «Au clair de la lune», теперь с басом и метрономом. В режиме «Учитель ждёт» музыка замирает на каждой ошибке, как терпеливый учитель, и ждёт верную ноту. В режиме «Музыка не ждёт» бас идёт дальше, что бы ни случилось. Сыграйте в обоих режимах и сравните: сколько длилась пьеса, сколько было остановок.

Даже две-три остановки растягивают пьесу на несколько секунд, а бас в эти секунды стоит. Без остановок пьеса длится ровно столько, сколько написано, а ошибки остаются отдельными точками. Если вы потерялись совсем, не ищите место, где ошиблись. Найдите ближайшую сильную долю — первую ноту следующего такта — и вступите на ней. Пропустить полтакта лучше, чем остановить всех.

Третий подход, каретка едет. В начале такта вы нажали не ту клавишу. Что делать?

Играть следующую ноту в её долю, ошибку оставить Быстро нажать верную ноту, потом играть дальше Начать такт заново, чтобы сыграть его чисто

Каретка не ждёт: верная нота, нажатая с опозданием, тоже будет ошибкой — по времени, а следующая нота съедет вслед за ней. Начать такт заново — значит остановиться. Одна неверная нота — это одна точка на ленте, а остановка сбивает все ноты после неё.

Ещё один этюд в темпе, на этот раз с восьмыми. Восьмые идут парами внутри доли: читайте пару как одну картинку, «ступенька вниз» или «ступенька вверх». Если сбились, ищите следующую четверть.

Точность и темп

Как курс решает, что нота сыграна «вовремя»? Для каждой ноты известна её доля. Время вашего нажатия курс переводит в звуковое время, вычитает задержку из калибровки главы 0 и сравнивает с долей. Допуск — 0,2 с, а в быстром темпе около трети доли. Нажатие точно в долю приносит полное очко за время, на краю допуска — половину, за допуском — ничего, а лишнее нажатие отнимает пол-очка. На стане нота зеленеет, если вы отклонились меньше чем на 60 % допуска, иначе она оранжевая. Нота дальше половины доли от своего места не засчитывается вовсе. Высоту проверяют отдельно: клавиша, нажатая ближе всего к доле, должна быть той самой нотой, в любой октаве.

Отсюда правило выбора темпа. Ошибки по высоте — сигнал, что темп слишком быстрый для глаза: вы не успеваете прочитать. Ровные опоздания на одну и ту же величину — обычно не темп, а привычка ждать звука. Если точки на ленте под результатом скачут то вверх, то вниз, вы играете не по метроному, а по нотам — нажимаете, когда нашли. Второй подход для того и медленный: в нём надо научиться находить ноту до её доли.

Хороший темп для чтения — тот, в котором вы делаете не больше одной-двух ошибок по высоте за пьесу. Медленно и ровно лучше, чем быстро и с остановками. Скорость придёт сама, когда глаз начнёт узнавать рисунки.

Совет «сначала ритм» работает и здесь. Третья пьеса — менуэт в размере 3/4 (глава 8), с восьмыми. Прежде чем искать ноты, простучите его ритм отдельно: тогда в первом подходе вы будете думать только о клавишах.

Менуэт: рука переезжает

Менуэт соль мажор знает почти каждый, кто учился играть на фортепиано. Его переписали во вторую нотную тетрадь Анны Магдалены Бах, начатую в 1725 году, и долго считали сочинением Иоганна Себастьяна Баха. В конце 1970‑х музыковед Ханс-Йоахим Шульце нашёл ту же пьесу в сюите дрезденского органиста Кристиана Петцольда, и теперь её автором считают Петцольда. Здесь первые восемь тактов.

Это самая трудная пьеса главы: при ключе стоит фа-диез (глава 11), размер 3/4, восьмые, и рука не помещается в одну позицию. Такты 1–2 лежат в позиции соль: большой палец на соль первой октавы, мизинец на ре второй. В такте 3 рука переезжает выше, в позицию до второй октавы, в такте 4 возвращается. На тактовой черте у вас одна четверть, чтобы перенести руку, — поэтому смотрите на следующий такт, пока доигрываете этот. В начале такта 7 второй палец перешагивает через большой на фа-диез, а большой тут же подкладывается под него на соль.

Если третий подход не идёт, вернитесь ко второму и пройдите его два-три раза подряд. В репетиции не стыдно стоять на месте: медленный подход, сыгранный трижды без ошибок, приближает к темпу быстрее, чем десять рассыпавшихся быстрых.

Ещё один этюд в соль мажоре — тоже в 3/4, но в позиции ре: большой палец на ре первой октавы, четвёртый — на соль. Фа здесь всюду диез, хотя рядом с нотой знака нет: его объявляет ключ.

С листа двумя руками

На большом стане (глава 12) чтение удваивается, и опережение взгляда делится на две строки. Помогает то, что у левой руки в простых пьесах нот гораздо меньше: одна-две на такт. Читайте левую руку как опору — где она вступает — и смотрите в основном на мелодию. Ниже «Au clair de la lune» с басом, потом начало «Hänschen klein». Темп любой: следующие ноты загораются, когда вы сыграли предыдущие.

Пьеса на каждый день

Три пьесы прочитаны — и больше они не годятся для чтения с листа: вы их уже знаете. Читать с листа учатся только на незнакомой музыке, и её нужно много. Генератор пишет новую пьесу на четыре такта каждый раз, когда вы нажимаете «Новая пьеса». Пьеса всегда помещается в позиции, которые обещает уровень, и над каждой нотой стоит палец. Номер пьесы показан рядом: по нему видно уровень и вариант.

Уровни растут так: на первом — только шаги в позиции до, четверти и половинные. На втором появляются скачки через одну, на третьем — скачки шире, восьмые и размер 3/4. На четвёртом рука переезжает между позициями до и соль, на пятом пьеса уходит в соль мажор, в позиции соль и ре, с фа-диезом. Хорошая норма — две-три новые пьесы в день на уровне, где третий подход получается через раз. Когда он начнёт получаться всегда, поднимитесь на уровень.

Для разминки есть тренажёр «Игра с листа» на странице тренажёров: четыре уровня, от пяти нот в своём темпе до двух рук.

Своя мелодия под свой бит

Последний подход — к музыке, которую вы написали сами. Виджет берёт мелодию из Тетради и показывает её нотами, а под неё включает остальные дорожки Тетради: барабаны из главы 9, бас из главы 12 и аккорды из главы 15, если они есть. Мелодию играете вы, в темпе Тетради, с кареткой. Если барабанов нет, вместо них щёлкает метроном.

Своя мелодия читается странно: вы её помните, и глаз норовит отдохнуть, пока рука играет по памяти. Попробуйте всё-таки читать — смотреть на ноты на секунду вперёд. Это хорошая проверка записи: если вы спотыкаетесь там, где всё помните, возможно, в нотах записано не то, что вы задумали. Тогда поправьте мелодию в пианоролле Тетради, и ноты здесь обновятся.

Что дальше

Теперь вы умеете репетировать незнакомую пьесу: пройти её без темпа, с метрономом и в темпе. Вы читаете цифры пальцев, меняете позицию переносом и подкладыванием большого пальца, смотрите на ноты вперёд и не останавливаетесь на ошибках. У вас есть генератор, который каждый день даёт новую музыку для чтения, и журнал, где видно, как растёт результат.

Но ноты есть не всегда. Чаще бывает наоборот: мелодия звучит в голове или в записи, а нотами её никто не писал. Как найти её на клавиатуре по звуку — первую ноту, направление, шаги и ритм, — в главе 17.

Мелодию из Тетради теперь можно сыграть в темпе, с кареткой, под свои же барабаны, бас и аккорды; лучший результат запоминается. Ниже то же упражнение с одним метрономом: «Сыграйте свою мелодию в темпе». В главе 17 вы будете подбирать мелодии на слух и записывать подобранное в Тетрадь.