Глава 08 из 21 Ритм ≈ 40 мин 10 упражнений
Паузы, точки и размеры
Танцевальный зал: марш, вальс и жига. Размер слышен телом раньше, чем виден в нотах, — по тому, какие удары громче. Заодно музыка научится молчать: паузы, точки, лиги и затакт.
В этой главе
- слышать размер по акцентам и отличать марш, вальс и жигу
- выдерживать паузы и не стучать в тишину
- читать и простукивать ноты с точкой и ноты под лигой
- собирать полный такт в 2/4, 3/4, 4/4 и 6/8
- находить затакт и ставить в Тетради нужный размер
В прошлой главе такт был один: четыре четверти, и всё в нём раскладывалось ровными долями. Попробуйте с этим знанием вальс. Включите любой венский вальс и стучите под него «на четыре», как привыкли: удар, удар, удар, удар, и снова сильный. Через пару тактов ваш сильный удар окажется посреди лёгкого шага танцоров, ещё через такт — на другом шаге. Рука стучит ровно, а с музыкой не сходится.
Дело не в темпе и не в длительностях. Вальс устроен на три: один тяжёлый шаг и два лёгких. Марш — на два, левой-правой. Ирландская жига — на два, но каждый шаг делится на три. Это и есть размер: из каких групп складываются удары и какой удар в группе главный. Музыканты узнают размер по движению раньше, чем по записи, и вы сейчас тоже так сможете.
А ещё музыка молчит. Без пауз ритм похож на речь без вдохов; без точек и лиг не записать ноту длиной в полторы доли. Пройдём по танцевальному залу: марш, вальс, жига, и в конце — песня, которая начинается до начала такта.
Одни и те же ноты
Ниже звучит одна мелодия: 24 восьмые вверх по гамме и обратно вниз. Её ноты не меняются никогда. Меняется только одно — какие из них громче. Нажмите «Слушать» и переключайте размеры прямо на ходу.
В 2/4 сильный удар приходится на каждую вторую четверть: ГРОМКО-тихо, ГРОМКО-тихо. Мелодия начинает маршировать. Переключите на 3/4 — и та же гамма закружилась: громкий удар, два тихих. В 6/8 восьмых в такте столько же, сколько в 3/4, — шесть, но громкие стоят через три восьмые, а не через две. Гамма начинает раскачиваться, будто лодка на волнах. Всё это время звучали одни и те же ноты в одном темпе.
Громкий удар среди тихих — это акцент, знакомый по главе 6. Из акцентов и складывается размер: сильная доля открывает такт, а слабые до следующей сильной — его содержимое. Дробь читается так же, как 4/4 в главе 7: нижнее число — какой длительностью мерить (4 — четвертями, 8 — восьмыми), верхнее — сколько таких длительностей в такте. 3/4 — три четверти, 6/8 — шесть восьмых.
Включите «С ударными». Теперь сильные доли подкреплены бочкой, как в танцевальной музыке, и размер слышен сразу. Потом нажмите «Загадать размер»: сетка спрячется, а виджет выберет размер сам. Попробуйте угадать на слух. Различить 2/4 и 4/4 труднее всего: в 4/4 разница между сильной и «средней» долей маленькая, и многие марши можно записать и так и так. Вальс и жигу с маршем не спутаешь.
В DAW размер проекта ставится рядом с темпом, по умолчанию 4/4, и сетка пианоролла сразу делится на такты по четыре доли. Смените на 3/4 — тактовые линии встанут через каждые три доли. Сами ноты от этого не сдвинутся, поменяется только то, где сетка рисует сильные доли. В MIDI-файле размер записан отдельным сообщением: числитель и показатель степени двойки в знаменателе. 6/8 хранится как «6 и 3», потому что 2³ = 8.
Кнопка «Этот размер — в Тетрадь» переключает размер вашего трека. Попробуйте поставить 3/4 и открыть Тетрадь в конце главы: пианоролл разметится на такты по 12 клеток вместо 16.
Марш: левой, правой и тишина
Марш написан для ног. У человека их две, поэтому самый частый размер марша — 2/4: сильная доля на левую ногу, слабая на правую. Вот марш на драм-машине. Бочка — на каждой сильной доле, малый барабан — на слабой. Шестнадцать клеток здесь — это два такта по 2/4.
Уберите хай-хэт на половине клеток или поставьте второй удар бочки на восьмую раньше — марш начнёт прихрамывать, но шаг на два останется. Шаг держат бочка и малый барабан.
Теперь сделайте самое трудное, что можно сделать барабанщику: не ударить. Уберите малый барабан с клетки 13. На месте удара появилась дыра, а шаг продолжается: вы его слышите, хотя ничего не звучит. Это и есть пауза.
Пауза — это тишина, у которой есть длина. Её считают так же, как ноту: четвертная пауза длится одну долю, половинная — две, восьмая — половину доли. В записи у каждой паузы свой значок, и они не похожи на ноты, чтобы глаз не перепутал звук с молчанием.
Новичок с паузой обходится одним из двух способов. Первый — стучит по ней, будто это нота: рука привыкла бить в каждую долю. Второй хитрее: съедает паузу, то есть торопится и бьёт следующую ноту раньше, потому что тишина кажется пустой и её хочется проскочить. Ниже виджет, который ловит оба случая. Простучите четыре такта; на паузе рука висит в воздухе.
Зелёные треугольники — удары в ноту, красные — удары в тишину. Если нота после паузы горит красным, а треугольник стоит перед ней, вы её поторопили: съели паузу. Переключите «Только метроном» — ритм перестанет звучать, и держать паузу станет труднее: остаётся только щелчок и ваша память. Узор C в 3/4 и D в 6/8 пригодятся позже, когда дойдём до вальса и жиги.
Пауза — тоже движение. Барабанщики на паузе не замирают, а делают руками пустой взмах в воздухе, без удара. Попробуйте так же: рука идёт вниз в долю, но не касается стола. Пауза станет такой же ровной, как ноты.
Теперь по нотам. Сначала паузы в 4/4, потом марш в 2/4, где каждый узор занимает два коротких такта.
И наоборот: послушайте ритм и найдите запись. На паузах внимательнее всего: ухо легко принимает тишину за долгую ноту.
Точка и лига
В прошлой главе уже мелькнула четверть с точкой. Пора узнать, зачем она нужна. У длительностей есть неудобство: каждая следующая вдвое короче предыдущей. Целая, половинная, четверть, восьмая — 4, 2, 1, ½ доли. А если нужна нота на полторы доли? Или на три?
Послушайте конец первой фразы «Оды к радости». Предпоследняя нота, ми, тянется дольше остальных, а ре после неё — короткое, будто запнулось. Это и делает фразу узнаваемой.
Длинное ми длится полторы доли. Записано оно четвертью с точкой. Точка справа от ноты удлиняет её на половину собственной длины. Четверть с точкой — это четверть плюс восьмая, 1 + ½ = 1½ доли. Половинная с точкой — 2 + 1 = 3 доли, ровно такт в 3/4. Восьмая с точкой — ½ + ¼ = ¾ доли. Точку можно ставить и после паузы.
Есть и второй способ удлинить ноту: лига. Это дуга между двумя нотами одной высоты. Вторую ноту не играют заново, а просто держат: длины складываются. Четверть под лигой с восьмой звучит точно как четверть с точкой. Зачем тогда два способа? Проверьте сами.
Пока нота стоит в начале такта, точка и лига дают одно и то же: послушайте оба варианта, звук не отличается. Теперь включите «С четвёртой доли» и выберите четверть с точкой. Нота начинается на последней доле первого такта, а кончается уже во втором. Тактовая черта режет её пополам, и записать такую ноту одной длительностью нельзя: в каждом такте должны поместиться ровно его доли. Остаётся лига: четверть до черты, восьмая после, и дуга между ними. Лига умеет то, чего не умеет точка, — перекинуть звук через тактовую черту.
В пианоролле ни точек, ни лиг нет: нота — это просто полоска нужной длины. Четверть с точкой — полоска на шесть шестнадцатых клеток, нота через тактовую черту — полоска, которая пересекает линию такта. Когда программа переводит пианоролл в ноты, она сама ставит точки и лиги. Тетрадь в главе 10 будет делать то же самое.
Ритм с точкой узнаётся по характерному «долго-коротко»: четверть с точкой и восьмая. Простучите его. Восьмая после точки приходится на вторую половину доли, и её легко сделать слишком рано, превратив «долго-коротко» в две ровные ноты.
Двойная точка
Бывает и две точки подряд. Вторая точка добавляет половину от того, что добавила первая: половинная с двумя точками — 2 + 1 + ½ = 3½ доли. В песнях и в танцевальной музыке двойная точка почти не встречается, а в нотах XVIII–XIX веков попадается. Если увидите — складывайте по тому же правилу.
Собрать такт
Теперь у вас в руках весь набор: ноты, паузы, точки. Главное правило записи одно — в каждом такте ровно столько долей, сколько обещает размер, не больше и не меньше. Проверьте его на практике. В каждом такте уже стоит начало; добавляйте длительности, пока такт не заполнится. Шкала под нотами показывает, сколько места осталось.
Одни такты заполняются одним ходом, другие требуют подумать: в 3/4 после четверти с точкой остаётся полторы доли, и закрыть их можно восьмой и четвертью или восьмой паузой и четвертью. В 6/8 шкала считает восьмыми: такт — это шесть восьмых, две группы по три. Последние такты ставят условие: без паузы или без точки не засчитают. Когда такт полон, он прозвучит дважды.
Пауза длится так же точно, как нота, а точка добавляет ноте половину её длины. Сумма длительностей в такте всегда равна размеру: 2/4 — две доли, 3/4 — три, 4/4 — четыре, 6/8 — шесть восьмых.
Вальс: один тяжёлый шаг и два лёгких
Вальс танцуют по кругу, и шаг у него на три: на первую долю — тяжёлый шаг с поворотом, на вторую и третью — два лёгких. Отсюда характерный рисунок аккомпанемента, который слышен в любом вальсе: бас на сильную долю, два аккорда на слабые. Музыканты называют его «умпа-па». На драм-машине так:
Двенадцать клеток — один такт 3/4: по четыре шестнадцатых на каждую из трёх четвертей. Попробуйте добавить бочку на клетку 5 — вальс станет тяжелее и начнёт хромать, потому что вторая доля получила вес первой. Уберите её и поставьте малый барабан на клетки 5 и 9: это уже «вальс» в поп-балладе, где слабые доли подчёркнуты.
Теперь стучите сами. Метроном отсчитает такт на три и будет выделять каждую первую долю. Ваша задача — держать ровно все три удара, не проскакивая слабые.
А теперь ритмы в 3/4. Здесь полный такт — три доли, и половинная с точкой занимает его целиком. Узор «четверть, две восьмые, пауза» — тот самый узор C из виджета с паузой.
Если ритмы с паузами и точками пошли легко, на странице тренажёров есть уровни «Паузы», «Восьмые», «Ноты с точкой» и «Размер 3/4», а ритмический диктант доберётся до точек и синкоп.
Жига: два шага по три
Вернитесь к первому виджету и сравните 3/4 и 6/8. В обоих размерах по шесть восьмых. Но в 3/4 они собраны в три пары, по паре на четверть. А в 6/8 — в две тройки. Получается два больших шага, и каждый делится на три части. Поэтому 6/8 звучит на два, как марш, но качается, как вальс.
В русской теории размер с одной сильной долей — 2/4 или 3/4 — называют простым, а составленный из нескольких простых — сложным: 4/4 — это два такта 2/4 под одной чертой, 6/8 — два такта 3/8. В английских учебниках похожие слова значат другое: simple meter — размер, где доля делится пополам (2/4, 3/4, 4/4), compound meter — где доля делится на три (6/8, 9/8, 12/8). Для 6/8 оба подхода сходятся: размер сложный, и доля в нём — это четверть с точкой, три восьмые. Нотой без точки такую долю не записать, и это одна из причин, зачем точка вообще нужна.
Здесь те же двенадцать клеток, что у вальса, но читать их нужно иначе: каждая восьмая занимает две клетки, а такт делится пополам, на клетки 1–6 и 7–12. Бочка — на первую большую долю, малый — на вторую. Хай-хэт отбивает все шесть восьмых. Поставьте бочку ещё на клетки 5 и 9, как в вальсе, — и вы услышите, как жига разваливается: ухо начинает делить те же шесть восьмых на три пары.
Жигу танцевали на Британских островах уже в XVI веке; в Ирландии и Шотландии она стала одним из главных танцев. Оттуда она перебралась на континент, и в эпоху барокко жигой стали заканчивать танцевальную сюиту. Каждая из шести сюит Баха для виолончели завершается жигой. Самая частая запись жиги — 6/8 или 12/8, то есть размер с долями по три.
Сложный размер не обязательно звучит по-танцевальному. Детская песенка «Row, Row, Row Your Boat» — в 6/8, и раскачивание лодки в ней слышно с первых нот:
А вот поворот, который удивляет многих: марш тоже бывает в 6/8. «The Washington Post» Джона Филипа Сузы, 1889 год, записан именно так. Ноги по-прежнему шагают на два, а внутри каждого шага — тройка, и марш получается упругим, подпрыгивающим. Под него в те годы танцевали модный танец тустеп. Размер определяют не инструменты и не название жанра, а то, как сгруппированы доли.
Теперь простучите 6/8 сами. Метроном щёлкает не на каждую восьмую, а на большие доли — два щелчка в такте, по одному на каждую тройку восьмых.
Проверьте ухо. Звучат четыре такта: ударные, бас и короткая мелодия. Определите размер.
Самая частая путаница — 3/4 и 6/8: в обоих по шесть восьмых. Слушайте, где второй сильный удар. Если он через две восьмые, а потом ещё через две, это 3/4. Если через три — это 6/8.
Затакт
Последний зал — праздничный. Песенку «Happy Birthday» знает каждый, и в ней есть секрет.
В каком размере «Happy Birthday»?
Песня в 3/4: на каждый такт — один сильный удар и два слабых, как в вальсе. А первые две короткие ноты стоят ещё до первой сильной доли: это затакт. Первая сильная доля приходится не на «Hap-», а на «birth»: «Hap-py» — это разгон перед ней.
Многие песни не начинаются с сильной доли. Перед ней стоят одна-две ноты разгона, а главный удар приходит чуть позже. Это неполный такт в самом начале, и называется он затактом. Проверьте на «Happy Birthday», где должен начаться первый полный такт. Выберите ноту, на которую придётся первая сильная доля, и послушайте: сильные доли звучат громче и с бочкой.
Если сильная доля стоит на первой ноте, песня спотыкается: акцент падает на короткий разгон, а долгие ноты оказываются на слабых долях. Попробуйте вторую, четвёртую, пятую ноту — ни одна не звучит естественно. Всё встаёт на место, только когда сильная доля приходится на третью ноту: две короткие ноты уходят в затакт, а обе долгие ноты оказываются в начале тактов. Переключите на 4/4 и подвигайте выбор: ни одна позиция не ставит обе долгие ноты на сильные доли. Песня требует трёх долей.
У затакта есть правило учёта. Неполный первый такт не нарушает закон полных тактов: по традиции последний такт пьесы часто тоже делают неполным, и вместе они дают ровно один целый. Например, если в 3/4 затакт занимает одну долю, то последний такт будет на две.
В DAW затакт делают двумя способами. Можно начать проект с пустого такта и поставить первые ноты в его конец. Или сдвинуть начало счёта: многие программы позволяют начать проект с такта 0 или с отрицательной позиции. Главное — чтобы сильная доля мелодии совпала с тактовой линией сетки, иначе метроном и квантизация будут работать мимо.
Размер — это то, какие удары сильные. Одни и те же ноты в 2/4 маршируют, в 3/4 кружатся, а в 6/8 качаются. Чтобы найти размер песни, ищите, где её сильные доли, а не с какой ноты она начинается.
Что дальше
Теперь вы различаете марш, вальс и жигу по одному звуку, держите паузу и не съедаете её, знаете, что точка добавляет ноте половину, а лига перекидывает её через тактовую черту. Вы собираете полные такты в четырёх размерах и находите затакт. С этим можно прочесть ритм почти любой песни.
Но во всех ритмах этой главы ноты аккуратно ложились на доли или ровно между ними. Самая живая музыка устроена иначе: акцент нарочно ставят мимо сильной доли, и от этого ритм начинает качать. Об этом следующая глава: синкопы, свинг и квантизация на драм-машине.