Басовый ключ и две руки

В главе 10 скрипичный ключ уверенно держал мелодию: ноты между до первой октавы и верхом стана читались с одного взгляда. Пока мелодия живёт там, хлопот нет. Но у клавиатуры есть и левая половина. На ней играет левая рука, там живёт бас, и чем ниже нота, тем неудобнее её записывать.

Посмотрите сами. Ниже одна нота, соль большой октавы (G2): около 98 Гц, так звучит самая тонкая открытая струна бас-гитары. В скрипичном ключе она висит под станом на лестнице из шести добавочных линеек. Нажимайте «Выше» и «Ниже», переключайте виды и слушайте.

Ноты на лестницах

Шесть линеек под станом — это уже не чтение, а счёт. Чтобы узнать ноту, глаз считает чёрточки, а при второй ноте в аккорде — ещё раз. До большой октавы (C2) повиснет на восьми линейках. Музыка для левой руки состояла бы из таких лестниц почти целиком: бас редко поднимается выше до первой октавы, а большая его часть живёт на октаву-две ниже.

Выход придумали давно: для низких нот нужен свой стан со своим ориентиром. Переключите вид на «Басовый». Та же соль большой октавы встала на нижнюю линейку стана, без единой добавочной. Стан тот же, пять линеек; изменился только знак в начале строки.

Теперь поднимитесь кнопкой «Выше» до верха. Картина отражается: в басовом ключе на лестницы карабкаются уже высокие ноты. У каждого ключа свой берег: ноты возле него читаются легко. Дальше в главе вы научитесь читать оба берега сразу и переходить с одного на другой по мосту — через до первой октавы.

Ключ фа

Знак в начале нижнего стана — басовый ключ, его же называют ключом фа. Скрипичный ключ вырос из буквы G и своим завитком обнимает линейку соль. Басовый вырос из буквы F. В средневековых нотах прямо в начале строки писали букву, чтобы показать, какая линейка что значит, и за века буквы превратились в нынешние значки.

Читать ключ фа просто. У него две точки, и между ними проходит четвёртая линейка снизу. Это фа малой октавы (F3), четыре белые клавиши вниз от до первой октавы. От неё и отсчитывают всё остальное.

Две точки ключа обнимают линейку фа.

Кроме фа, держите в голове ещё два ориентира, и почти любая нота басового стана окажется в шаге от одного из них:

• Соль большой октавы (G2) — на нижней линейке. С неё начинается стан.
• До малой октавы (C3) — во втором промежутке снизу. Это до на октаву ниже середины клавиатуры.
• Фа малой октавы (F3) — между точками ключа, на четвёртой линейке.

И ещё одна нота, которая на стане не помещается: до первой октавы (C4) стоит на одной добавочной линейке над басовым станом. Запомните её, она понадобится на мосту.

Три ориентира и до первой октавы над станом. Нажмите «Слушать»: каждый следующий выше.

Шаг по стану — тот же, что в скрипичном ключе: с линейки на соседний промежуток — одна белая клавиша. От соль большой октавы на нижней линейке вверх: ля в первом промежутке, си на второй линейке, до во втором промежутке. Проверьте ориентиры: сыграйте ноту на клавиатуре или выберите её название.

Теперь в обратную сторону: нота названа, найдите ей место. Нажмите на стан там, где она живёт; с мышью место подскажет бледный «призрак» ноты.

В басовом ключе нота стоит на линейке, которая проходит между двумя точками ключа. Какая это нота?

Фа малой октавы (F3) Соль первой октавы (G4) Фа первой октавы (F4)

Точки ключа фа обнимают линейку фа малой октавы — четыре белые клавиши вниз от до первой октавы. Соль первой октавы держит завиток скрипичного ключа, а фа первой октавы в басовом ключе оказалась бы выше стана, на добавочных линейках.

Зеркало вокруг до

У человека, который уже читает скрипичный ключ, есть соблазн учить басовый как «скрипичный со сдвигом». Сдвиг действительно есть: на тех же местах стана в басовом ключе стоят ноты на две буквы выше по алфавиту. На нижней линейке скрипичного — ми, басового — соль. На второй — соль и си. Правило работает, но в спешке подводит: каждую ноту приходится переводить.

Есть способ красивее. Сведите два стана вплотную, так, чтобы до первой октавы оказалась ровно между ними, на воображаемой средней линейке. Тогда басовый стан — зеркальное отражение скрипичного. Завиток скрипичного ключа обнимает соль — четыре белые клавиши вверх от до, точки басового — фа, четыре белые клавиши вниз. Верхняя линейка скрипичного — фа второй октавы, нижняя линейка басового — соль большой. Нажмите белую клавишу и посмотрите на её отражение.

Пар букв в зеркале всего четыре: до ↔ до, ре ↔ си, ми ↔ ля, фа ↔ соль. Их хватает, чтобы перевести любую ноту: ре над до отражается в си под до, ми — в ля, и так далее. На слух, правда, зеркало кривое. Ми первой октавы выше до на четыре полутона, а её отражение ля малой октавы ниже до только на три. На стане шаги одинаковые, а белые клавиши стоят неровно — это вы знаете по главе 11. Точно отражаются только пары фа ↔ соль и до ↔ до. Соль первой октавы и фа малой — обе ровно на семь полутонов от до первой: два ключа смотрят друг на друга как в настоящее зеркало.

Пора читать весь басовый стан, без подсказок. Сыграйте ноту или выберите её название. Если не помните — найдите ближайший ориентир и шагайте от него.

И самое коварное упражнение главы. Нота стоит то в скрипичном ключе, то в басовом, и часто на одном и том же месте. Глаз, привыкший к одному ключу, читает по привычке. Приучите себя сначала смотреть на ключ, а уже потом на ноту.

Большой стан и мост

Скрипичный стан и басовый, соединённые скобкой, — это большой нотный стан. На нём пишут музыку для фортепиано и арфы (у органа под ним добавляют третий стан, для педалей), а нотные редакторы DAW показывают на нём партию клавишных. Обычно верхний стан — правая рука, нижний — левая, но это привычка, а не закон: если обе руки играют высоко, внизу тоже может стоять скрипичный ключ.

Вот тот же мост, уже в виде «Большой стан». Нажмите «Пройти по мосту»: нота поднимется от соль большой октавы до соль второй, по одной белой клавише.

Нота поднимается по басовому стану, выходит на добавочную линейку над ним, и в этот момент оказывается под скрипичным, тоже на одной добавочной. Это до первой октавы, и у неё два адреса. Одна клавиша, одна частота — 261,6 Гц, — а записать её можно в любом стане. Обычно её пишут в стане той руки, которая её играет: правой — сверху, левой — снизу.

Включите вид «11 линеек». Станы сдвинулись вплотную, а между ними пунктиром проступила одиннадцатая линейка — та самая, на которой живёт до первой октавы. Большой стан удобно представлять так: одиннадцать линеек подряд, из которых среднюю убрали, чтобы глаз не путался в слишком широкой решётке. Без неё каждая половина — привычные пять линеек с ключом-ориентиром. В настоящих нотах станы раздвигают пошире, чтобы между ними поместились добавочные линейки.

Добавочные линейки на мосту никуда не делись: они нужны, когда рука ненадолго заходит на чужой берег. Левая рука берёт ре первой октавы — её пишут над добавочной линейкой басового стана, а не прыгают в скрипичный ради одной ноты. Правая спускается к си малой — ноту вешают под добавочной линейкой скрипичного стана. Небольшие лестницы, в одну-две ступени, читаются легко; длинные — сигнал, что пора менять стан.

Около моста в басовом ключе: си над верхней линейкой, до на добавочной линейке, ре над ней.

В верхнем стане нота стоит на одной добавочной линейке снизу, в нижнем — на одной добавочной линейке сверху. Какие клавиши надо нажать?

Одну и ту же: до первой октавы Две разные до: первой октавы и малой Си малой октавы и ре первой октавы

Добавочная линейка под скрипичным станом и добавочная над басовым — одна и та же одиннадцатая линейка большого стана, место до первой октавы. Си и ре стоят рядом с ней: под линейкой и над ней.

Читать ноты с добавочными линейками в басовом ключе — следующая ступень. Диапазон здесь шире: снизу до большой октавы (C2) под станом, сверху ми первой (E4) над ним.

Если хочется ещё — на странице тренажёров в «Чтении нот» есть уровни «Басовый ключ: соль–до» и «Басовый с добавочными линейками», а в «Поставить ноту на стан» — басовый ключ. Тренажёр помнит, какие ноты даются хуже, и показывает их чаще.

Две руки, две строки

Большой стан читают двумя глазами сразу: верхняя строка для правой руки, нижняя для левой, а ноты, стоящие друг под другом, звучат вместе. Сначала это так же непривычно, как писать двумя руками сразу. Через неделю-другую практики вы увидите на странице не два стана, а одну картинку.

Что попадёт на какой стан, решает точка раздела. Так поступают нотные редакторы: вы играете фортепианную партию на MIDI-клавиатуре, программа записывает ноты в пианоролл, а показывая их нотами, делит по высоте — что ниже точки, уходит в басовый ключ. Сыграйте что-нибудь обеими руками или нажмите «Пример». Потом двигайте точку раздела и следите за числом добавочных линеек.

Если точку поставить слишком высоко, мелодия правой руки сползает в басовый стан и обрастает лестницами. Если слишком низко — бас поднимается в скрипичный и висит под ним. Где-то посередине линеек меньше всего; чаще всего это и есть до первой октавы. Кнопка «Найти лучшую точку» перебирает варианты и выбирает тот, где линеек меньше.

Теперь сыграйте сами. Сверху — начало «Оды к радости», снизу — бас: одна нота под каждой нотой мелодии. Берите обе ноты вместе. Темп любой: следующая пара загорится, когда вы сыграете эту.

Вторая половина фразы. Здесь правая рука спускается к до первой октавы — на самый мост, а последнюю ноту обе руки тянут вдвое дольше.

Бас слева, лид справа

До сих пор обе руки играли одним звуком. В треке так почти не бывает: у баса свой тембр — низкий, плотный, с коротким, упругим началом, — у мелодии свой. На синтезаторе обе партии можно сыграть на одной клавиатуре, если разделить её. Это называется разделение клавиатуры, по-английски split: клавиши ниже точки раздела играют одним тембром, выше — другим.

Включите разделение и сыграйте что-нибудь левой рукой ниже точки, правой — выше. Левая зона звучит басом курса — пресетом «бас» из синтезатора главы 2: пила и квадрат октавой ниже, закрытый фильтр, быстрая огибающая. Правая — тембром на выбор: лид (яркий звук для мелодии), клавишные, пэд или плак.

Сначала нажмите «Послушать пример»: слева пойдёт бас, справа — начало «Оды к радости», и на клавишах загорятся обе зоны. Потом попробуйте три вещи. Переставьте точку раздела выше, на фа первой октавы, — левой руке станет просторнее, правой теснее. Переключите «Бас ниже на»: при нуле бас звучит там, где лежат клавиши, при одной октаве — на октаву ниже. Такой сдвиг зоны умеют многие синтезаторы: у маленькой клавиатуры мало клавиш слева, а бас хочется настоящий, большой октавы и ниже. И поменяйте тембр правой руки: пэд, долгий мягкий звук, ложится над басом облаком, плак — короткий щипок.

Сплит учит важной вещи о треке: у партий разные роли. Бас держит низ и вместе с бочкой задаёт пульс, мелодия ведёт сверху. Им не тесно, потому что они в разных регистрах: бас — примерно от 40 до 250 Гц, мелодия — от 250 Гц и выше. Подробно о ролях — в главе 20.

Бас под мелодию

Что играть левой рукой, если в нотах есть только мелодия? Самый простой ответ: одну ноту на такт, ту, на которой стоит гармония такта. Партия, которую играет бас, — басовая линия. Простейшая басовая линия — одна главная нота на такт: в до мажоре чаще всего до, фа, соль или ля. Аккордов мы пока не строили, это будет в главе 15, но слышать, что нота подходит или спорит, можно уже сейчас.

Ниже «Ода к радости» и бас под ней. Сначала во всех тактах звучит до. Нажмите «Играть» и слушайте: в каких тактах бас звучит, будто мелодия на нём стоит, а в каких она тянет в сторону? Меняйте ноты в тактах, пока не будет хорошо везде. Если в Тетради уже есть ваша мелодия, переключитесь на неё — бас подстроится под её тональность.

У «Оды» почти каждый второй такт хочет соль: мелодия в нём крутится вокруг ре и соль, и до внизу с ней спорит. Включите «Подсказку по нотам мелодии» — красным отметятся такты, где бас и мелодия явно расходятся: большая часть нот мелодии не входит в созвучие, построенное от этой ноты. Подсказка замечает только явные споры: в «Оде» она покраснеет в четвёртом такте, а во втором и шестом до подходит к мелодии наполовину, и там решают уши. Кнопка «Подобрать по мелодии» расставит ноты сама, но сначала попробуйте сами.

Теперь поменяйте ритм баса. Целые ноты звучат как орган. Половинные — уже шаг. Четверти дают пульс, а «октавы» — нота и та же нота октавой выше, восьмыми, — примета диско конца 1970‑х и танцевальной электроники после него. Включите и выключите бочку: бас без неё повисает, с ней садится на долю. Бочка и бас почти всегда работают в паре — это и есть низ трека.

Сыграйте такую линию сами, в темпе. Только бас, только левая рука: до и соль, по две половинные. Сначала такт отсчёта, потом играйте вместе с щелчками.

Когда бас понравится, нажмите «Записать бас в Тетрадь». Он ляжет второй дорожкой — басом под мелодией. Если Тетрадь была пуста, вместе с ним в неё попадёт и мелодия «Оды», чтобы басу было с кем звучать.

А как записывают бас-гитару?

Партию бас-гитары пишут в басовом ключе, но звучит она на октаву ниже, чем записано. Самая низкая открытая струна четырёхструнной бас-гитары — ми контроктавы (E1), около 41 Гц. Если записывать её как есть, она висела бы на четырёх добавочных линейках под басовым станом. Поэтому договорились писать всё на октаву выше: открытая ми записывается как ми большой октавы (E2), на одной добавочной линейке под станом. Так же поступают с гитарой в скрипичном ключе. В пианоролле DAW такого правила нет: там нота стоит там, где звучит.

Что дальше

Теперь вы читаете оба ключа: скрипичный по своим ориентирам, басовый по своим и по зеркалу вокруг до первой октавы. Большой стан для вас — две руки и одна картинка, а до первой октавы — мост с двумя адресами. Вы умеете разделить клавиатуру, как на синтезаторе, и подложить под мелодию бас из главных нот.

Пока мы читали, что играть: ноту за нотой. Но мелодию узнают не по нотам — её узнают с любой ноты, как во вступлении. Значит, ухо помнит что-то другое: расстояния между нотами. Как они звучат и как их узнавать — в следующей главе.

В Тетради появилась вторая дорожка — бас. Его можно записать с клавиатуры, нарисовать в пианоролле или взять из виджета «Бас под мелодию»; ниже он же показан нотами в басовом ключе. В следующей главе Тетрадь начнёт считать интервалы вашей мелодии.