Аккорды

Нажмите одну клавишу и подержите. Звучит нота, и всё: ни настроения, ни движения, просто высота. Теперь нажмите вместе три белые клавиши через одну — до, ми и соль. Это уже музыка: так звучит последний аккорд песни, начало гимна, первый такт тысячи треков.

Глава собирает инструмент, который делает такой фокус с одной клавиши. Назовём его умной клавишей: вы жмёте одну ноту, а она играет аккорд. В начале у неё одна настройка, к концу главы — пять, и про каждую будет понятно, что она делает и почему.

Одна клавиша, три звука

Вот умная клавиша в самом простом виде. Переключатель «Клавиша играет» стоит на «одну ноту». Пройдитесь по белым клавишам от до до до. Потом переключите на «аккорд» и пройдитесь снова.

С аккордами каждая клавиша зазвучала законченно. Умная клавиша делает то же, что вы делали руками в начале: берёт нажатую ноту и добавляет к ней две белые сверху, каждую через одну. До даёт до-ми-соль, ре — ре-фа-ля, ми — ми-соль-си. Надписи над клавишами показывают, что получится: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. Буквы знакомы по главе 5, к ним мы ещё вернёмся.

Прислушайтесь, чем аккорды отличаются друг от друга. До, фа и соль звучат светло, ре, ми и ля — темнее, а си — тесно и тревожно. Устроены все одинаково, через одну клавишу, а характер у них разный. Откуда разница, станет ясно через раздел.

Три или больше звуков разной высоты, взятых вместе, — это аккорд. Аккорд из трёх звуков, построенный так, как сейчас, через одну ступень, — трезвучие. Чёрные клавиши умная клавиша пока пропускает: их нет в до мажоре, а аккорды она собирает из его нот.

Аккорд из терций

Шаг «через одну белую» — это терция. Из главы 13 вы знаете две терции: интервал в три полутона — малая (м3), в четыре — большая (б3). Трезвучие — это две терции, поставленные одна на другую, как этажи башни.

У этажей есть имена. Нижний звук, от которого строят, — основной тон. Средний стоит на терцию выше и так и называется: терция. Верхний — квинта, потому что от основного тона до него квинта. Соберите башню сами: выберите основной тон и размер каждой терции.

Начните с до: внизу б3, сверху м3, получится до-ми-соль. Теперь переключите нижнюю терцию на м3. Сдвинулся один звук, ми превратился в ми♭, и светлый аккорд потемнел. Верните б3 и нажмите любую клавишу на клавиатуре виджета: она станет основным тоном, а башня перестроится от неё. Рисунок «б3, потом м3» звучит одинаково светло от любой ноты, хотя на клавиатуре выглядит по-разному: у ре в середине оказывается чёрная фа♯, у ре♭ — две чёрные по краям.

Средний этаж решает, светлый аккорд или тёмный, — точно так же, как III ступень решала, мажор перед нами или минор, в главе 14. Квинта сверху стоит на месте и держит аккорд, как крыша: от основного тона до неё семь полутонов, сколько бы ни было в каждой терции по отдельности.

Звучит трезвучие, все три звука вместе. Решите, большая терция внизу или малая.

Четыре вида трезвучий

Терций две, каждая бывает малой или большой. Значит, трезвучий ровно четыре вида — других комбинаций нет.

Внизу	Сверху	Крайние звуки	Трезвучие	От до
б3	м3	ч5, 7 полутонов	мажорное	до-ми-соль, C
м3	б3	ч5, 7 полутонов	минорное	до-ми♭-соль, Cm
м3	м3	ум5, 6 полутонов	уменьшённое	до-ми♭-соль♭, Cdim
б3	б3	ув5, 8 полутонов	увеличенное	до-ми-соль♯, Caug

Мажорное трезвучие и минорное — зеркальная пара: те же две терции в обратном порядке, квинта по краям та же. На них держится почти вся музыка, которую вы слышите каждый день. Две оставшиеся комбинации — редкие гости. Уменьшённое трезвучие сжато: квинта по краям на полутон уже обычной, это тритон из главы 13. Увеличенное, наоборот, растянуто на полутон и звучит зыбко, будто аккорд забыл, куда шёл.

Вернитесь к умной клавише: у неё появилась вторая настройка, «вид аккорда». Сначала оставьте «по ладу» и посмотрите на надписи: на белых клавишах получаются три мажорных (C, F, G), три минорных (Dm, Em, Am) и одно уменьшённое (Bdim). Терции между белыми клавишами то малые, то большие, и где какая попадётся, зависит от того, с какой клавиши начать. Увеличенного нет вовсе: две большие терции подряд в до мажоре не встречаются.

Теперь выберите «мажор». Клавиша перестала смотреть на лад: от любой ноты, белой или чёрной, она строит одну и ту же форму, б3 + м3. Ре даёт уже не Dm, а D с фа♯ в середине; чёрные клавиши заговорили. Так работают простые аккордовые режимы в синтезаторах: одна форма, которую двигают по клавиатуре. Переключите на «уменьш.» и «увелич.» и пройдитесь по клавишам. Уменьшённые тянут куда-то, увеличенные будто висят в воздухе.

Мажор и минор отличайте по средней ноте, а редких гостей — по крайним: уменьшённое тесное и тянет, увеличенное расплывается.

Си-ре-фа — какое это трезвучие?

Уменьшённое: обе терции малые Минорное: внизу малая терция Мажорное: все ноты белые

От си до ре три полутона, от ре до фа тоже три: две малые терции. В минорном трезвучии малая только нижняя, а верхняя большая, и крайние звуки дают чистую квинту, 7 полутонов. Здесь же от си до фа шесть полутонов, тритон. То, что все клавиши белые, ничего не говорит о виде: на белых клавишах есть все виды, кроме увеличенного.

Буквы над строчкой

В главе 5 вы видели буквенные обозначения аккордов, теперь их можно читать целиком. Буква — основной тон. Если после неё ничего нет, трезвучие мажорное. Маленькая m — минорное, dim — уменьшённое, aug — увеличенное (иногда вместо них пишут ° и +). Знак после буквы относится к основному тону: F♯m — фа-диез минор, B♭ — си-бемоль мажор. Цифра 7 добавляет четвёртый звук, о нём дальше.

В старых советских песенниках встречается ещё одна буква: H. Это просто си, по немецкой традиции; почему так вышло, рассказано в главе 5 (H и B). H7 в таком песеннике — то же, что B7 в американском.

Прочитать букву и взять аккорд — половина дела. Вторая половина — обратная: услышать или увидеть под пальцами три звука и понять, что это за аккорд. Возьмите любые ноты вместе, а виджет назовёт аккорд: букву, вид и какой звук в басу.

Попробуйте ля, до и ми: Am. Теперь уберите ми и посмотрите на подсвеченные клавиши: это ноты, которые снова превратят пару в трезвучие. Их несколько, потому что два звука могут быть частью разных аккордов: ля и до встречаются и в Am, и в F. Теперь возьмите до-ми-ля: те же ноты, только ля переехало наверх. Виджет назовёт тот же Am и допишет «/C»: косая черта означает «с до в басу». В песенниках так пишут, когда важно, какая нота аккорда звучит внизу.

В нотах трезвучие узнаётся сразу. Три ноты через одну ложатся на стан либо на три соседние линейки, либо в три соседних промежутка — такую фигуру музыканты зовут снеговиком. Вот все трезвучия до мажора по порядку: смотрите, как снеговик шагает вверх, а вид аккорда меняется сам собой.

Трезвучия на белых клавишах: снеговик на каждой ступени

Упражнение показывает букву. Возьмите все три звука вместе, в любом порядке. Не спешите: сначала найдите основной тон, потом отсчитайте две терции.

Обращения: рука почти не двигается

Сыграйте подряд C, F, G и снова C, каждый аккорд от основного тона. Рука прыгает: до-ми-соль, потом всей пятернёй вверх на фа-ля-до, потом ещё выше на соль-си-ре и назад. В медленной песне терпимо, в быстрой не успеть, и каждый аккорд звучит отдельно, словно между ними дыра. Опытный клавишник так не играет. Включите в виджете оба способа и сравните.

В «ближайшем положении» линии между аккордами почти горизонтальны, а зелёные — вообще стоят на месте. Это общие звуки: в C и F есть до, в G и C есть соль, и их незачем отпускать. Остальные пальцы сдвигаются на полутон-тон. Для C–F–G–C пальцы в сумме проходят за круг 12 полутонов вместо 42, и ни один не прыгает дальше чем на три полутона.

Где здесь фокус? Аккорд F остался фа-ля-до, только до переехало вниз: до-фа-ля. Ноты те же, порядок другой. Такая перестановка — обращение аккорда. Если внизу основной тон, аккорд стоит в основном виде. Внизу терция — первое обращение: ми-соль-до. Внизу квинта — второе обращение: соль-до-ми.

У обращений есть и старые имена, по интервалам от нижнего звука. В ми-соль-до от ми до верхнего до — секста, поэтому первое обращение называют секстаккордом. В соль-до-ми от нижнего соль есть кварта (до) и секста (ми): квартсекстаккорд. Это те самые аккорды Рамо из истории выше: звучат они немного по-разному, но ухо слышит в них один и тот же C.

То, как каждый звук аккорда переходит в звук следующего, называется голосоведением. Правило ближайшего положения простое: общие звуки держим, остальные двигаем на ближайшую ноту нового аккорда. Умная клавиша теперь умеет это сама: настройка «положение».

Сыграйте одним пальцем до, фа, соль, до. Под надписью видно, какое обращение выбрала клавиша и на сколько полутонов сдвинулись пальцы. Переключите на «вверх от клавиши» и повторите: аккорды те же, а рука снова скачет. Разница слышна и ухом: ближайшее положение связывает аккорды в одну линию, а основной вид рубит их на куски.

Теперь аккорды звучат в любом обращении. Средняя нота уже не всегда терция, поэтому слушайте окраску целиком.

Теперь руками. В этом упражнении четыре аккорда по кругу, и можно брать их в любом обращении. Попробуйте ближайшее: C как до-ми-соль, G как си-ре-соль, Am как до-ми-ля, F как до-фа-ля. Большой палец почти не покидает до.

Четвёртый этаж: септаккорд

На башню из двух терций можно поставить третью. Тогда от основного тона до верхнего звука будет септима, и аккорд из четырёх звуков называется септаккордом. Добавьте этаж в конструкторе.

Самый важный из них — мажорное трезвучие с малой септимой сверху: соль-си-ре-фа. Его официальное имя — малый мажорный септаккорд, а в буквах его пишут просто цифрой: G7. Он живёт на V ступени лада, поэтому чаще его зовут доминантсептаккордом, — откуда «доминанта», объясним в следующем разделе. В нём сразу две ноты хотят разрешиться: си тянет вверх к до, фа — вниз к ми. Послушайте: G7, а потом C. Вопрос и ответ.

Другие септаккорды звучат мягче. Cmaj7 — до-ми-соль-си, мажор с большой септимой, тот самый «мечтательный» аккорд из джаза и лаунжа. Am7 — ля-до-ми-соль, минор с малой септимой, тёплый и неторопливый. Обратите внимание на запись: в Cmaj7 слово maj относится к септиме, а не к трезвучию, и без него 7 всегда значит малую септиму.

Включите в умной клавише четыре звука и пройдитесь по белым клавишам. Надписи изменились: Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7 и Bm7♭5. На каждой ступени свой септаккорд, а доминантсептаккорд среди них один — на соли.

Мажор, минор или септаккорд вроде G7? Септима слышна как лишняя, чуть колючая нота сверху, которая просит продолжения.

I, IV, V: три главных аккорда

Аккорды «по ладу» умная клавиша строит на ступенях тональности. Удобно и называть их по ступеням, а не по буквам: тогда одна запись подходит к любой тональности. Это римские цифры: большая цифра — мажорное трезвучие, маленькая — минорное, кружок — уменьшённое. В до мажоре это I (C), ii (Dm), iii (Em), IV (F), V (G), vi (Am) и vii° (Bdim). В соль мажоре цифры те же, а буквы другие: I — G, IV — C, V — D.

Три из семи аккордов главнее остальных: I, IV и V, все три мажорные. Это главные трезвучия. Сложите их ноты: до-ми-соль, фа-ля-до, соль-си-ре. Вместе — до, ре, ми, фа, соль, ля, си, все семь нот лада, ни одной лишней. Поэтому под любую ноту мелодии в до мажоре найдётся главный аккорд, в котором она есть, и поэтому так много песен обходятся тремя аккордами.

У главных аккордов есть имена. Тоническое трезвучие построено на тонике, это дом. V ступень — доминанта, от латинского dominans, «господствующая»: после тоники это самая сильная опора лада. В её аккорде есть вводный тон, си, который тянет к до, поэтому V так хочет перейти в I. IV ступень — субдоминанта, «нижняя доминанта». Название честное: от до вверх на квинту соль, от до вниз на квинту фа. Тоника стоит посередине, доминанты по бокам.

В российских учебниках главные аккорды часто обозначают буквами T, S и D — тоника, субдоминанта, доминанта. Такая запись идёт от немецкого теоретика Хуго Римана и его «Упрощённого учения о гармонии» 1893 года. В курсе мы пишем I, IV и V: так обозначают аккорды англоязычные учебники, аккордовые инструменты DAW и большинство разборов песен в интернете. Тренажёр «Функции аккордов» знает оба способа.

Последняя настройка умной клавиши — тональность. Выберите тонику и лад, и надписи над клавишами перестроятся: какой аккорд даёт каждая ступень именно в этой тональности. Цифры над буквами не меняются.

Попробуйте соль мажор: одним пальцем соль, до, ре — это I, IV, V, а над фа♯ появился vii°. Потом ля минор: Am, Dm, Em, то есть i, iv и v, все три минорные. В миноре тяга к тонике слабее: в натуральном миноре VII ступень на тон ниже тоники, вводного тона нет. Поэтому в миноре композиторы веками поднимают VII ступень, как в гармоническом миноре из главы 14, и v становится мажорным V: E вместо Em в ля миноре. Сыграйте Am–Dm–Em–Am, а потом Am–Dm–E–Am — во втором окончание звучит твёрже.

На слух I, IV и V различают по тяге. Упражнение сначала играет I–IV–V–I, чтобы ухо знало, где дом, а потом один аккорд. I звучит спокойно. V — как вопрос, после которого хочется I. IV — мягкий шаг в сторону от дома, без такой сильной тяги.

Дальше ставка. Виджет играет короткую фразу, последний аккорд спрятан. На чём она закончится? Выберите и послушайте, как звучит ваше окончание, а потом остальные.

Все четыре фразы заканчиваются на V, и большинство ставит на I. Это не правило из учебника, а ожидание, которое ухо выучило на тысячах песен: после доминанты идёт тоника. Композиторы пользуются им в обе стороны: дают I, когда хотят точку, и обманывают, подставляя vi, когда песня должна продолжаться. Чем ещё можно ответить на V, разберём в главе 19.

Те же главные аккорды в другой тональности: G, C, D и доминантсептаккорд D7. В D и D7 есть чёрная клавиша, фа♯.

Самый короткий путь из дома и обратно. После до-фа-ля возьмите G7 как си-ре-фа-соль: фа остаётся на месте, до сходит на си, ля — на соль, а ещё один палец добавляет ре. Упражнение ждёт все четыре звука.

Какой аккорд — V в фа мажоре?

C: до-ми-соль B♭: си♭-ре-фа G: соль-си-ре

В фа мажоре ступени такие: фа, соль, ля, си♭, до, ре, ми. Пятая — до, значит, V — до-мажорное трезвучие, C. B♭ — это IV, на квинту ниже тоники. G стоит на II ступени, и в фа мажоре он был бы минорным, Gm: си♭ вместо си.

Держать главные аккорды в руке и в ухе помогают три тренажёра: «Аккорды на слух» — от мажора и минора до септаккордов, «Взять аккорд» — буква на экране, аккорд под пальцами, и «Функции аккордов» — I, IV, V и дальше.

Один палец, целый оркестр

Умная клавиша — не выдумка этой главы. Инструменты, которые играют аккорд с одной кнопки, существуют почти двести лет, а в 1980‑х они стояли во множестве домов, где кто-нибудь хотел научиться музыке.

Вот такая клавиатура. Слева подсвечена зона аккомпанемента, справа клавиши для мелодии. Нажмите в зоне до — заиграет C. Добавьте любую клавишу правее — Cm, ещё одну — C7. Так устроен Casio Chord и у моделей, которые выпускаются сейчас: четыре клавиши дают ещё и минорный септаккорд. Включите ритм и сыграйте одним пальцем до, фа, соль, до, а правой рукой — что-нибудь простое сверху.

Обратите внимание, что умеет автоаккомпанемент, а что нет. Он прекрасно знает, как сыграть аккорд: в каком обращении, с каким басом, в каком ритме. Но какой аккорд нужен сейчас, он не знает. Это решаете вы, и для этого вам нужны были все предыдущие разделы: вид аккорда, буквы, ступени, тяга V к I.

Дорожка аккордов

Пора дать аккорды вашему треку. Виджет берёт из Тетради мелодию и тональность. На каждый такт один аккорд: выберите такт и нажмите клавишу лада, а умная клавиша поставит туда аккорд своей ступени. Подписи над клавишами — римские цифры, так что тональность может быть любой.

Начните с самого простого: I в первом такте, V в предпоследнем, I в последнем. Послушайте вместе с мелодией. Если какой-то такт спорит с мелодией, попробуйте в нём IV или V: в главных аккордах вместе все ноты лада, и одна из трёх букв подойдёт. Как выбирать аккорд под ноты мелодии осознанно, а не наугад, — тема главы 19.

Дальше

Теперь вы знаете, почему три клавиши через одну звучат как музыка: это две терции, и их порядок решает, светлый аккорд или тёмный. Вы различаете на слух мажорное, минорное, уменьшённое и увеличенное трезвучия, читаете C, Am, F♯m и G7, переходите от аккорда к аккорду ближайшим путём и находите в любой тональности I, IV и V. Умная клавиша теперь не загадка: вы понимаете каждую её настройку и можете сыграть то же самое без неё.

Следующая стена — темп. Вы знаете, что играть, но играть с листа, не останавливаясь и не глядя на руки, — отдельный навык. Им займётся глава 16.

В Тетради появилась дорожка аккордов: по аккорду на такт, на выбор из ступеней тональности вашего трека, и четыре способа их сыграть — целым тактом, половинками, на каждую долю или арпеджио. В главе 16 вы сыграете свою мелодию в темпе поверх этого аккомпанемента.