Глава 06 из 21 Ритм ≈ 40 мин 9 упражнений
Пульс
Тренировочный дневник ритма: каждый раздел — короткая тренировка с измерением. Вы узнаете, насколько ровно стучите, куда уплываете без метронома и какие группы слышите в одинаковых щелчках.
В этой главе
- стучать вместе с метрономом, а не вдогонку, и видеть свою точность в миллисекундах
- держать темп, когда метроном замолчал, и знать, куда вы обычно уплываете
- переводить удары в минуту в миллисекунды и обратно, узнавать темп на слух
- слышать сильную долю и группы по два, три и четыре
- задать темп своему треку в Тетради
«Ритм я чувствую» — так говорят почти все. Под знакомую песню действительно легко притопывать: песня сама ведёт ногу. Сложнее, когда вести некому. Барабанщик держит темп, даже когда остальные молчат; пианист, который играет один, — тоже. Над ухом у него никто не щёлкает, и если он ускорится, заметит это только слушатель.
Эта глава устроена как тренировочный дневник. В каждом разделе есть упражнение с измерением: курс считает в миллисекундах, насколько ровно вы стучите и куда уплываете. Все результаты складываются в дневник в конце главы, и там видно, что стало лучше. Стучать можно пробелом, большой кнопкой на экране, любой клавишей на клавиатуре компьютера или на MIDI-клавиатуре. Считать про себя можно, вслух — не нужно: здесь всё делают руки.
Тренировка 1. Проверка
Начнём с честной проверки. Ниже метроном. Он отщёлкает четыре удара для разгона, потом ещё восемь, вместе с которыми нужно стучать, — и замолчит. Ваша задача — продолжать стучать в том же темпе, пока не закончится тишина. Перед стартом сделайте ставку: что вы сделаете без метронома?
Точки на графике — ваши удары. Ноль посередине — момент, когда должен был прозвучать щелчок. Точка выше — вы стукнули раньше, ниже — позже. Пока метроном щёлкал, точки обычно держатся у нуля: уху есть за что зацепиться. В тишине начинается дрейф. Пунктирная линия показывает ваш собственный темп в тишине: если она уходит вверх, вы ускорялись и каждый удар приходил чуть раньше, чем надо; если вниз — замедлялись.
Кнопка «Ваши удары рядом с метрономом» проигрывает попытку заново, но щелчки звучат и там, где была тишина. Так дрейф слышно: сначала удары сливаются со щелчками, потом начинают от них отставать или обгонять.
Почти никто не проходит эту проверку идеально с первого раза, и это нормально. Ниже мы разберём, из чего складывается чувство ритма, а в конце главы вы пройдёте ту же проверку ещё раз.
Пульс и доля
Вспомните щелчки из проверки: они шли на равных расстояниях, ни один не опаздывал. Под такую ровную сетку музыка и строится: ноты бывают длинными и короткими, но все они отмеряются по ней. Эту ровную последовательность ударов, которую мы слышим или ощущаем под музыкой, называют пульсом, а каждый удар пульса — долей.
Пульс бывает слышен прямо: щелчок метронома, бочка в танцевальном треке, бас в марше. Но чаще его никто не играет — он подразумевается. Когда вы притопываете под песню, вы стучите пульс, которого в записи может и не быть отдельной партией: мозг сам выводит его из мелодии и аккордов.
Первая тренировка — самая простая: стучать вместе с метрономом. После отсчёта стучите на каждый щелчок. Карточка покажет, на сколько миллисекунд вы в среднем раньше или позже и насколько удары разбросаны.
Вместе, а не вдогонку
Посмотрите на точки после упражнения. Если почти все они лежат ниже линии, причём на одно и то же расстояние, скорее всего вы стучали вдогонку: ждали щелчок и отвечали на него. Так вы всегда будете опаздывать — ровно на время реакции. Музыкант так не играет. Он знает, когда будет следующий удар, и попадает в него вместе со щелчком, а не после.
Для этого не нужно ловить щелчок. Нужно ощущать промежуток. После двух-трёх ударов вы уже знаете, какой он длины, — и рука опускается заранее, чтобы встретить следующий удар. Многим помогает вести рукой плавно, как дирижёр: не «тык» в момент щелчка, а движение, которое приходит в нижнюю точку вместе с ним.
Любопытно, что под метроном люди чаще всего стучат чуть раньше щелчка — на несколько десятков миллисекунд. Этот хорошо изученный эффект называют отрицательной асинхронией. Причины его до конца не ясны; одна из версий — сигнал от пальца идёт в мозг дольше, чем сигнал от уха. Поэтому маленький сдвиг вперёд не ошибка. Ошибка — большой разброс.
Ровность важнее точного попадания. Если вы всегда опережаете на 20 мс, это ваш почерк. Если удары гуляют то на 60 мс раньше, то на 60 позже — вот это и тренирует глава.
Если в упражнениях все удары упорно приходят позже на одну и ту же величину, а вы уверены, что стучите вместе со щелчками, возможно, изменилась задержка звука: вы надели беспроводные наушники или подключили другие колонки. Повторите калибровку из главы 0 — она здесь же.
Темп: сколько ударов в минуту
Доли могут идти медленно, как шаги на прогулке, или быстро, как бег. Частоту пульса называют темпом. Измеряют его в ударах в минуту, сокращённо уд/мин. По-английски — beats per minute, BPM; эти три буквы вы увидите в любой DAW, на любом метрономе и драм-машине. Дальше в курсе мы пишем «уд/мин».
Темп можно не задавать числом, а настучать. Во многих DAW и драм-машинах есть кнопка тап-темп: стучите по ней в нужном темпе, и программа сама посчитает число. Ниже такой же тап-темп, только он ещё и показывает, насколько ровно вы стучите. Каждый столбик — один промежуток между ударами. Столбик вверх — промежуток вышел длиннее среднего, вниз — короче.
Попробуйте настучать темп любимой песни, прокручивая её в голове. Потом нажмите «Послушать этот темп» и сравните. Затем стучите шестнадцать раз подряд, стараясь держать один темп: виджет сравнит первую половину со второй и скажет, разгоняетесь вы или притормаживаете. Запомните свой разброс в миллисекундах: дневник в конце главы сохранит каждую серию от восьми ударов, и по ним видно, как он меняется от тренировки к тренировке.
Удары и миллисекунды
Темп и длина доли — две стороны одного числа. В минуте 60 000 миллисекунд, и если в неё укладывается 120 ударов, на каждый приходится 60 000 / 120 = 500 мс. При 60 уд/мин доля длится ровно секунду, при 100 — 600 мс, при 150 — 400 мс. Чем выше темп, тем короче доля.
Миллисекунды пригодятся, когда вы начнёте работать с синтезатором и эффектами. Задержку (дилей) и скорость модуляции часто задают в миллисекундах, а звучат они лучше всего, когда попадают в долю. Отсюда старая привычка звукорежиссёров: держать в голове, что при 120 уд/мин доля — это 500 мс, половина — 250, четверть — 125.
Метроном стоит на 120 уд/мин. Сколько времени проходит между двумя щелчками?
В минуте 60 секунд, а щелчков 120, значит, на каждый приходится 60 / 120 = 0,5 с, то есть 500 мс. Две секунды было бы при 30 уд/мин, а 120 мс — при 500 уд/мин; так быстро ни один метроном не щёлкает.
Теперь на слух. Метроном играет восемь щелчков в одном из четырёх темпов; выберите, в каком. Между соседними вариантами 30 уд/мин — это хорошо слышная разница.
Шкала темпов
Какой темп считать медленным, а какой быстрым? Удобнее всего мерить телом. Сердце взрослого в покое бьётся с частотой от 60 до 100 ударов в минуту. Бодрый шаг — примерно 100–130 шагов в минуту. Всё, что заметно медленнее сердца, кажется торжественным или сонным; всё, что быстрее шага, — бегом.
Музыканты много веков обозначали темп словами, обычно итальянскими: Adagio — «спокойно», Andante — «шагом», Allegro — «весело, живо», Presto — «быстро». Это обозначения темпа, и чисел в них нет. Числа на шкале ниже — очень приблизительные ориентиры, которые приводят справочники; у разных композиторов и в разные века одно и то же слово значило разное. Поэтому полосы перекрываются.
Нажмите на строку — прозвучит темп внутри её полосы, у жанров — бочкой. Ползунок «Темп» двигает вертикальную черту по всем полосам сразу, а строки, в которые этот темп попадает, подсвечиваются. Если вы уже стучали тап-темп, появится кнопка «Ваш тап-темп»: посмотрите, куда на шкале попадает ваша любимая песня.
У электронной музыки обозначения проще: темп в ней пишут числом прямо в названии трека или в описании. Хаус обычно звучит в 115–130 уд/мин, техно — в 120–150, дабстеп почти всегда около 140, драм-н-бейс — в 160–180. Танцевальные жанры держат темп стабильным весь трек, потому что под него подстраиваются диджеи, сводя одну запись с другой.
Самый простой способ услышать пульс в такой музыке — бочка на каждую долю. В хаусе и техно её так и ставят: удар большого барабана на раз, два, три и четыре. По-английски это называется four on the floor, «четыре в пол». Ниже драм-машина: каждая клетка — четверть доли, тёмные клетки отмечают доли. Бочка уже стоит на всех четырёх. Запустите, подвигайте темп от 115 до 130 и добавьте хлопок на вторую и четвёртую доли.
Теперь угадайте темп, когда варианты ближе друг к другу: между соседними 20 уд/мин.
Маятник с двумя гирьками
Метроном сегодня — программа в телефоне или кнопка в DAW. Двести лет назад это был ящик в виде пирамиды с маятником, который щёлкал на каждом качании. Обычный маятник, который качается раз в полторы секунды (это 40 уд/мин), должен быть длиной больше двух метров. Хитрость механического метронома в том, что у его маятника две гирьки: тяжёлая неподвижная внизу, под осью, и лёгкая подвижная наверху, на стержне. Чем выше поднять верхнюю гирьку, тем медленнее качается маятник.
Потяните гирьку вверх и вниз и запустите маятник. Виджет считает настоящую физику такого маятника, поэтому отметки на шкале стоят неравномерно, как на настоящем метрономе. Сама шкала тоже настоящая: 40, 42, 44… 208 — такие числа стоят на механических метрономах до сих пор. Шаг между ними растёт с темпом: на медленных темпах числа идут через 2, на быстрых — через 8.
В виджете это можно проверить. Синяя черта — верхний край гирьки, по нему темп и читают. Красная — нижний. Число под гирькой всегда больше, потому что ниже по стержню стоят быстрые темпы. Насколько больше, зависит от того, где стоит гирька, — посмотрите сами.
Гирьку механического метронома подняли выше по стержню. Что произойдёт?
Верхняя гирька тянет маятник в обратную сторону от нижней. Чем она выше, тем слабее маятник возвращается к середине и тем дольше качается. Поэтому медленные темпы — наверху шкалы, а быстрые — внизу.
Сильная доля
Включите в виджете ниже метроном без акцента и послушайте минуту. Все щелчки одинаковые. Но многим кажется, что они складываются парами или четвёрками: «РАЗ-два, РАЗ-два». Это явление впервые описал в 1894 году психолог Таддеус Болтон из Университета Кларка в США. Он давал слушателям серии одинаковых щелчков, и почти все слышали в них группы, которых не было. Чаще всего группы по два, три, четыре или восемь, и размер группы зависит от темпа. Ухо само ищет порядок.
В музыке этот порядок задают нарочно: одну долю делают заметнее других. Такое выделение называют акцентом, а долю, с которой начинается группа, — сильной долей. Остальные — слабые. Сильная доля — это «раз», с которого мы начинаем считать.
Переключайте акцент: на 2, на 3, на 4. Темп и щелчки те же, а ощущение меняется. Группы по два звучат как марш, по три — как вальс, по четыре — как большинство песен вокруг вас. Потом включите метроном без акцента и стучите только на «раз», который вы слышите сами: виджет скажет, какие группы вы выбрали. Затем включите акцент и проверьте, совпадает ли ваш «раз» с метрономом.
Теперь на слух. Метроном играет двенадцать ударов с акцентом; сколько ударов в каждой группе?
Дальше труднее: акцент только громкостью, без смены высоты, и группа начинается не с первого щелчка. Найдите, где «раз».
И стук с акцентом на три. Метроном выделяет каждую третью долю. Стучите на каждую, а про себя считайте «раз, два, три».
Как такие группы записывают нотами и что значит «размер 3/4», мы разберём в главе 8. Пока достаточно того, что вы их слышите.
Удар между ударами
Медленный темп держать труднее, чем средний. При 60 уд/мин между щелчками целая секунда, и в ней легко потеряться. Музыканты справляются с этим так: заполняют промежуток. Они считают про себя не «раз, два, три, четыре», а «раз-и, два-и, три-и, четыре-и» — и чувствуют посередине каждой доли ещё один удар. Деление доли на равные части называют дроблением.
Попробуйте. Метроном щёлкает вдвое чаще, чем идут доли; стучите на каждый щелчок. Потом вернитесь к тренировке «Вместе с метрономом» и стучите на 80, считая про себя «и» между ударами. Скорее всего разброс станет меньше.
Короткие длительности, из которых получаются эти «и», — восьмые и шестнадцатые — появятся в главе 7. Здесь важно само ощущение: между двумя ударами пульса есть место, и его можно чувствовать.
Тренировка 2. Без метронома
Вернёмся к проверке из начала. Без метронома темп уплывает почти у всех, и у каждого по-своему. Кто-то разгоняется, кто-то притормаживает, и у одного человека направление может зависеть от темпа. Своё направление полезно знать: за ним можно следить.
Что помогает:
- Слушайте первые удары внимательно. Пока метроном щёлкает, запоминайте не сами щелчки, а промежуток между ними.
- Считайте с дроблением. «Раз-и, два-и» про себя держит темп лучше, чем одни доли, особенно медленный.
- Двигайтесь. Покачивание головой или ногой — второй маятник, который продолжает идти, когда метроном замолк.
- Не исправляйтесь рывком. Если заметили, что ушли вперёд, не ждите долго следующий удар: так вы поменяете темп ещё раз. Лучше чуть растяните несколько ударов.
Упражнение: восемь ударов с метрономом, потом шестнадцать в тишине. После него карточка скажет, на сколько вы ушли к концу.
Труднее: всего четыре щелчка, потом двадцать восемь ударов тишины.
А теперь ещё раз немой метроном из начала главы. Поставьте те же настройки, что и в первый раз, — по умолчанию это 80 уд/мин, восемь щелчков и шестнадцать ударов тишины. Потом попробуйте другой темп: 60 и 120 уплывают по-разному.
Пульс — это не то, что вы слышите, а то, что вы продолжаете чувствовать, когда звук пропал. Метроном нужен, чтобы научиться обходиться без него.
Темп в DAW и в MIDI-файле
В любой DAW темп проекта стоит на видном месте, рядом с кнопками записи. Под него подстроено всё: сетка пианоролла, щелчок метронома при записи, драм-машины, задержки и арпеджиаторы. Поменяли число — и весь проект зазвучал быстрее или медленнее, а ноты остались на своих местах в сетке.
Темп может и меняться по ходу трека. Для этого в DAW есть отдельная дорожка темпа: на ней рисуют, где песня ускоряется или где перед концом замедляется. Бывает и наоборот: музыкантов записывают без щелчка, а сетку DAW потом подгоняют под их живую игру, чтобы сохранить её дыхание.
В MIDI-файле темп хранится не в ударах в минуту, а в микросекундах на долю: специальное сообщение FF 51 03 и три байта числа. При 120 уд/мин это 500 000 мкс, байты 07 A1 20. Посмотрите в виджете «Темп и миллисекунды» выше: он пишет эти байты для любого темпа. Если в файле нет ни одного такого сообщения, программы считают темп равным 120 уд/мин. Сообщение может стоять в любом месте дорожки, поэтому темп в MIDI-файле можно менять сколько угодно раз.
У многих синтезаторов и эффектов есть переключатель «sync»: время задержки или скорость LFO задаются не в миллисекундах, а в долях темпа. Тогда при смене темпа проекта эхо продолжает попадать в долю. Без синхронизации задержку для 120 уд/мин ставят на 500 мс, а для 100 уд/мин — на 600.
Дневник
Здесь собрано всё, что вы намеряли в этой главе: каждая попытка немого метронома, каждая серия тап-темпа от восьми ударов, лучший результат каждого упражнения. Сравните первую попытку с последней.
Чувство пульса растёт от коротких ежедневных тренировок лучше, чем от одной длинной. На странице тренажёра «Чувство пульса» пять уровней: от простого стука под метроном до медленного темпа почти без щелчков. Там же тренажёр темпа на слух. Пять минут в день, и через неделю график немого метронома станет заметно ровнее.
Дальше
Теперь вы различаете пульс, долю и темп, переводите удары в минуту в миллисекунды, слышите сильную долю и знаете, куда уплываете без метронома. Но пока все ваши удары были одинаковыми: по одному на долю или по два. В настоящей мелодии ноты бывают длинными и короткими, одна тянется на три доли, две другие умещаются в одну. Как это услышать, сыграть и записать — в главе 7: длительности, такт и пианоролл.