Урок 03 из 10 Ступень 1: лёгкие версии ≈ 50 мин 7 упражнений Пьеса: Менуэт соль мажор
Менуэт соль мажор
Танец на три доли, фа-диез у ключа и бегущие восьмые. Правая рука выходит за пять клавиш: меняет позицию и перекладывает палец через большой.
В этом уроке
- считать такт на три и слышать сильную долю
- читать и играть восьмые, по две на долю
- играть фа-диез по ключевым знакам, в любой октаве
- менять позицию правой руки и перекладывать второй палец через большой
- сыграть первую половину менуэта обеими руками, в «Жду» и в темпе, и включить на EZ-310 клавесин
Раз-два-три
Это начало менуэта соль мажор, такты 1–4, обеими руками. Нажмите «Слушать» и постучите пальцем по столу на каждую долю.
Стучать на четыре здесь не выйдет: такт короче. После скрипичного ключа на верхней линейке стоит значок, похожий на решётку, и он действует на всю пьесу. Восьмые бегут по четыре подряд. Правая рука начинает с ре второй октавы мизинцем, в такте 3 уходит выше пяти клавиш, а в такте 4 прыгает на октаву вниз.
К концу урока вы сыграете первую половину менуэта обеими руками, шестнадцать тактов с повтором. Урок опирается на урок 2: басовый ключ, два стана сразу, паузы и знак повтора. Если вы его не проходили, начните с него.
Такт на три
У менуэта размер 3/4: три доли в такте, каждая длится четверть. Считайте «раз, два, три» и снова «раз». Первая доля такта, «раз», — сильная доля: на неё приходится опора, остальные две лёгкие. Тяжёлый — лёгкий — лёгкий: так шагают в менуэте, и так его играют. Послушайте два такта на три:
Половинная с точкой встречается здесь впервые. Точка, как вы помните по «Оде», удлиняет ноту на половину её длины: половинная длится две доли, половина от неё — одну, вместе три. Это целый такт в 3/4. У правой руки такие ноты в тактах 8 и 16, у левой — в семи тактах из шестнадцати.
А что будет, если считать такой такт по привычке на четыре, как «Оду» и «Мелодию»?
Ноты не меняются, а танец ломается: тяжёлая доля съезжает с начала такта, и каждый такт звучит по-своему криво. Размер говорит не только, сколько долей в такте, но и где опора.
Все ритмы менуэта — правой и левой руки. Простучите каждый после отсчёта, считая вслух на три.
Восьмые: две на долю
В такте 1 после ре идут четыре короткие ноты: соль, ля, си, до. Это восьмые, каждая — половина доли. Одинокую восьмую пишут с флажком на штиле, как ре в такте 4 «Оды». Две и больше подряд соединяют перекладиной, ребром: так легче видеть, сколько их приходится на долю. В менуэте ребро объединяет четыре восьмые, ровно на две доли.
Счёт тот же, что в уроках 1 и 2, только на три: «раз-и-два-и-три-и». В такте 1 ре звучит на «раз» и держится через «и», соль — на «два», ля — на «и», си — на «три», до — на последнее «и». Восьмые должны быть ровными, как шаги одной длины. Если они торопятся, считайте «и» вслух громче, чем цифры.
Первые два такта: мизинец на ре, большой палец на соль, восьмые пальцами 1, 2, 3, 4. Темп любой.
В левой руке менуэта восьмых нет: она играет половинные, четверти и половинные с точкой.
Фа-диез у ключа
Сыграйте на клавишах соль, потом соседнюю клавишу слева, чёрную, и снова соль. Или послушайте:
Чёрная клавиша справа от фа называется фа-диез. Диез, знак ♯, похожий на решётку, поднимает ноту на полутон: на соседнюю клавишу справа. Фа-диез пишут на том же месте стана, что фа, только с диезом.
В менуэте диез стоит в начале каждой строки, сразу после ключа, на линейке фа: в скрипичном ключе на верхней, в басовом на четвёртой. Это ключевые знаки: они действуют на все ноты с этим названием, во всех октавах, до конца пьесы. Диез на верхней линейке скрипичного стана отмечает фа второй октавы, но с диезом и фа первой, ниже на стане. Перед самими нотами знаков нет: их помнят по ключу.
Фа в нотах менуэта встречается пять раз, и каждый раз это фа-диез: у правой руки фа второй октавы в тактах 3 и 11 и фа первой в тактах 7 и 15, у левой фа малой октавы в такте 13. Пьеса называется «соль мажор», и это не случайно: в соль мажоре фа всегда с диезом. Что такое мажор и минор — в уроке 4.
Забытый диез — частая ошибка при чтении таких пьес. Слышно её сразу: последний шаг к соль становится вдвое шире, и мелодия теряет упор. Перед игрой посмотрите на ключ и скажите себе вслух: «фа — с диезом».
Нота на стане с фа-диезом у ключа. Сыграйте её в нужной октаве; фа — чёрной клавишей.
В такте 7 правая рука начинает с ноты в нижнем промежутке стана, перед ней знаков нет. Какую клавишу нажать?
В нижнем промежутке стоит фа первой октавы, а диез у ключа действует на каждую фа до конца пьесы. Поэтому нажимают чёрную клавишу справа от фа. Диез поднимает на полутон, на ближайшую клавишу, и для фа это чёрная, а не соль.
Ключевые знаки действуют на все ноты с этим названием, во всех октавах, до конца пьесы. В менуэте каждая фа — фа-диез.
Позиция соль и позиция до
Правая рука в менуэте стоит в двух местах. Почти всё время — в позиции соль: большой палец на соль первой октавы (G4), мизинец на ре второй (D5). В тактах 3–4 и 11–12 мелодия поднимается выше ре, и рука переезжает в позицию до: большой палец на до второй октавы (C5), мизинец на соль (G5). Фа-диез здесь под пальцем 4, и палец ложится на чёрную клавишу чуть глубже, ближе к панели.
Такой переезд — смена позиции. Его подсказывают номера пальцев. В такте 3 над ми стоит 3: в позиции соль ми под рукой нет, а в позиции до это как раз палец 3. Рука переезжает между тактами 2 и 3: большой палец с соль первой октавы на до второй, на три белые клавиши выше. Дальше до пальцем 1, ре, ми, фа-диез пальцами 2, 3, 4, и соль второй октавы мизинцем в такте 4. Сразу за ней 1 над соль первой октавы: рука прыгает на октаву вниз, обратно в позицию соль.
Прыжок в такте 4 — самое трудное место первой фразы. Готовьте его заранее: пока звучит соль второй октавы, взгляд уже внизу, на соль первой. Рука переносится одним движением, над клавишами, не волочась по ним. Сначала медленно, с остановкой перед прыжком; остановку потом уберёте.
Первая фраза целиком: две позиции и прыжок. Номера пальцев — в тактах 1, 3 и 4.
Палец через большой
В такте 7 мелодия спускается ниже соль, на фа-диез первой октавы, а потом снова поднимается: соль, ля, си. Сдвигать ради одной ноты всю руку не нужно. Большой палец остаётся на соль, а второй палец переходит через него на фа-диез, на чёрную клавишу слева. Потом большой палец берёт соль, и второй возвращается на своё место, на ля.
Это подкладывание первого пальца. Одно и то же движение с двух сторон: вверх большой палец проходит под ладонью к следующей клавише, вниз другой палец перекладывается через большой. Так в гаммах рука проходит всю клавиатуру без единого прыжка. В менуэте этот приём нужен дважды: в такте 7 и в конце такта 15, где фа-диез пальцем 2 ведёт к последней соль.
Кисть при этом не поворачивается и не поднимается. Большой палец служит осью: второй проходит над ним близко, почти касаясь. На чёрную клавишу перекладываться удобно: она выше белых и ближе к пальцу.
Такты 6–8: в такте 7 фа-диез пальцем 2 через большой, потом соль пальцем 1, ля пальцем 2. Последняя ля — на весь такт.
Палец через большой: большой палец стоит на месте, другой проходит над ним близко к клавишам. Кисть ровная, локоть не взлетает.
Левая рука: выше в басовом
Левая рука в менуэте выше, чем в «Мелодии»: от фа-диеза малой октавы до ре первой. Басовый стан приходится продолжить вверх. На четвёртой линейке между точками ключа — фа, здесь фа-диез по ключевым знакам. Выше:
- соль малой октавы (G3) — в верхнем промежутке;
- ля (A3) — на верхней, пятой линейке;
- си (B3) — над станом, вплотную к линейке;
- до первой октавы (C4) — на добавочной линейке сверху;
- ре первой октавы (D4) — над добавочной линейкой.
До первой октавы на добавочной линейке над басовым станом — та самая нота между станами из урока 2: в скрипичном ключе её пишут на добавочной линейке снизу.
Рука стоит в позиции соль, только на октаву ниже правой: мизинец на соль малой октавы (G3), большой палец на ре первой (D4). Один раз, в такте 13, она сдвигается на клавишу вниз, чтобы мизинец достал фа-диез, и в такте 14 возвращается: мизинец снова на соль.
Нота на басовом стане с фа-диезом у ключа. Сыграйте её левой рукой в нужной октаве.
Левая рука первой фразы: половинная и четверть, потом три половинные с точкой, на весь такт каждая.
Сколько долей звучит си у левой руки в такте 2?
Это половинная с точкой: две доли и ещё половина от двух, вместе три. В размере 3/4 это ровно весь такт. Четырёх долей в менуэте не бывает.
Клавесин на EZ-310
Менуэт написан в начале XVIII века, когда фортепиано было редкой новинкой, и играли его скорее на клавесине. Послушайте, как он звучит клавесином: на EZ-310 есть такие тембры. 012 «S.Art Lite Harpsichord» и 013 «Harpsichord» — клавесин, 014 «Octave Harpsichord» — клавесин с добавленной октавой.
Тембр можно выбрать и кнопками [+] и [−]: от рояля 001 до клавесина 012 одиннадцать шагов вверх. Обе кнопки вместе возвращают тембр 001.
Сыграйте менуэт тембром клавесина и прислушайтесь, меняется ли громкость, когда нажимаете сильнее. На настоящем клавесине не меняется, и вот почему.
Менуэт на инструменте
С кабелем можно перенести на EZ-310 менуэт в записи курса: обе руки, ♩ = 76. Файл загружается и выбирается так же, как «Ода» в уроке 1: песни с компьютера стоят в категории [USER&STORAGE] с номера 158.
Без кабеля послушайте менуэт самого EZ-310: песня 057 «Menuett BWV Anh. 114». Это переложение Yamaha, а не ноты курса. Автором в списке песен назван И. С. Бах: менуэт долго считали его, а сочинил его Кристиан Петцольд, об этом — на странице пьесы. Нажимайте [SONG/STYLE], пока не загорится SONG, наберите 057 на кнопках категорий SONG/STYLE (если на дисплее нет «NUM LOCK», сначала держите [SHIFT] и нажмите [FUNCTION]) и нажмите [START/STOP].
Первая половина менуэта
В лёгкой версии — первая половина менуэта, такты 1–16. После такта 16 стоит знак повтора, и, как в «Мелодии», возвращаются к самому началу: шестнадцать тактов звучат дважды, тридцать два вместе. Вторая половина, такты 17–32, — в уроке 8, там рука уходит выше и дальше.
Повторов внутри половины тоже много. Такты 9–14 — это такты 1–6 нота в ноту у правой руки, новые только 15 и 16. Левая рука в тактах 9–16 своя: в ней чаще половинная и четверть, чем половинная с точкой.
Такты 1–4, правая рука. Два переезда: в позицию до перед тактом 3 и прыжок вниз в такте 4. Фа-диез — пальцем 4.
Те же такты левой рукой: соль, ля, си, до, си. Считайте на три и держите половинные с точкой до конца такта.
Такты 5–8, правая рука. Позиция соль всю фразу. В такте 7 — палец 2 через большой на фа-диез; в такте 8 ля пальцем 2 на весь такт.
Такты 9–16. Правая рука в тактах 9–14 повторяет 1–6, а у левой свои ноты, поэтому сначала она одна. В такте 13 левая рука сдвигается на клавишу вниз: ля пальцем 3, фа-диез мизинцем. В такте 14 она возвращается, мизинец снова на соль.
Теперь обе руки. В такте 15 у правой — фа-диез пальцем 2 через большой, к последней соль.
Вся первая половина обеими руками в «Жду», с повтором: тридцать два такта.
Теперь в темпе: такты 1–8 на 75 %, это ♩ = 57. Такт отсчёта — три щелчка. Самое опасное место — прыжок в такте 4: в темпе на него есть одна доля, пока звучит соль второй октавы.
И последняя ступень: весь менуэт обеими руками в темпе. На 75 % это минута сорок. Прибавляйте по 5 %, когда прогон пройден: не меньше 90 % верных нот и 75 % «вовремя». Сто процентов, ♩ = 76, — темп, в котором менуэт записан в курсе.
Что дальше
Теперь вы считаете такт на три и слышите сильную долю, читаете восьмые и половинные с точкой, помните о фа-диезе у ключа во всех октавах. Правая рука меняет позицию, прыгает на октаву и перекладывает палец через большой. Первая половина менуэта звучит обеими руками.
Проверьте себя у клавиш:
- Простучите такт 1, считая вслух «раз-и-два-и-три-и», и чтобы «раз» был тяжелее.
- Назовите все фа в тактах 1–16 и сыграйте каждую: пять раз фа-диез.
- Такты 6–8 правой рукой: палец 2 через большой без поворота кисти.
- Такты 1–8 обеими руками «В темпе» на 75 %: 90 % верных нот или больше.
- Без кабеля: включите на EZ-310 клавесин и сыграйте такты 1–4, сверяя на слух с кнопкой «Слушать» в начале урока.
Следующая стена — «Старинная французская песенка» Чайковского. У ключа два бемоля, музыка звучит в миноре, в такте две доли, а первая нота стоит ещё до первого такта.
Минор, бемоли, лиги и сила нажатия — в уроке 4.